Parsifal 1955: El que faltaba

Parsifal, festival escénico sacro en tres actos con libreto y música de R. Wagner. Dietrich Fischer-Dieskau (Amfortas), Hermann Uhde (Titurel), Ludwig Weber (Gurnemanz), Ramón Vinay (Parsifal), Gustav Neidlinger (Klingsor), Martha Mödl (Kundry), Josef Traxel y Alfons Herwig (caballeros), Paula Lenchner, Elisabeth Schärtel, Alfred Pfeifle, Gerhard Stolze (Escuderos), Ilse Hollweg, Friedl Pöltinger, Paula Lenchner, Dorothea Siebert, Jutta Vulpius, Elisabeth Schärtel (Muchachas-Flor), Martha Mödl (Una voz). Bayreuth Festival Choir (Wilhelm Pitz, director de coros). Bayreuth Festival Orchestra. Hans Knappertsbusch, director musical. Cuatro discos compactos de 4 horas y 8 minutos de duración. Producción de Profil Medien, 2023. PH23002

El Parsifal del Nuevo Bayreuth está ampliamente documentado, como casi todas las óperas y dramas wagnerianos. Además de las grabaciones oficiales de Decca y Philips, Melodram editó en LP las retransmisiones radiofónicas de 1953, 1958, 1960 y 1964. Con el pase al CD, vinieron luego Myto, Archipel, Walhall, Andromeda, King Records, de nuevo Golden Melodram y, finalmente, Orfeo d’or. El Parsifal único de Clemens Krauss en 1953 y todos los de Knappertsbusch. Bueno, todos menos uno, el del año 1955. Ahora aparece en Profil, un sello no demasiado afín ni a Bayreuth ni a Wagner.

Después del año del estreno de 1951, en el que se dieron seis funciones de Parsifal, desde 1952 hasta 1973, último año de la producción de Wieland Wagner, se dieron anualmente entre cuatro y cinco funciones del “Festival escénico sagrado“. En el Festival de 1955…

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Notas

1. Greindl cantó nada menos que en 19 de las 26 funciones que se dieron ese año. A pesar de que las partes de Fafner o Titurel no sean demasiado largas precisamente, había que estar allí y cantar, aunque fuera entre bastidores. Una hipótesis sobre su ausencia el día 16 podría ser una indisposición, lo que sería una verdadera sorpresa. Otra hipótesis sería que se pidiera un día de descanso. El día anterior se representaba 'Der fliegende Holländer', única obra en la que no participaba Greindl, y el día siguiente no había ninguna representación. Es probable que pidiera libre el 16, lo que le daba tres días de vacaciones entre el 14, 'Götterdämmerung', y el 18, 'Tannhäuser'.