Más valor en las partes que en un buen todo

La Octava soporta desde su origen la marca de su potencial enormidad. Emil Guttman la sobrenombró “de los mil” en su estreno mundial (a pesar de Mahler), pocos años después Stokowski la estrenó en Estados Unidos con Philadelphia y un enorme aparato coral. Con ocasión de este estreno, el cartel anunciador especificaba el número de componentes de los dos grandes coros mixtos (400 + 400) y del coro infantil (150), aunque evitó el uso de la expresión “de los mil” (que sí ha empleado Quincena). Era un reclamo. De alguna manera, el pecado original de tan desorbitadas fuerzas ha acompañado en el tiempo a esta obra compleja y exigente, contaminando su percepción y dando pie a un marketing que la expone como una extravagancia. Sin embargo, como es el caso de la Octava producida en Quincena, es posible interpretarla con menos efectivos, e incluso…