Continuidad, para bien y para mal: Òpera Catalunya

La Fundació Òpera Catalunya acaba de presentar su nueva temporada 2023-24. Así, una vez más, los no capitalinos podremos disfrutar de la ópera sin tener que ir a Barcelona. Las sedes serán Figueres, Girona, Granollers, Lleida, Manresa, Reus, Sabadell, Sant Cugat del Vallès, Tarragona, Tortosa, Viladecans i Vic. Una vez más, también, se dan por supuestos tanto el buen nivel de las producciones como la respuesta del público. Los Amics de l’òpera de Sabadell se han caracterizado siempre por presentar unas producciones muy acertadas, con una cuidada dirección escénica inteligente y atractiva, unas voces solistas muy adecuadas y una orquesta muy sólida. Un trabajo en conjunto muy encomiable.

La temporada arrancará este octubre con Roméo et Juliette, de Charles Gounod. Seguirá en febrero y marzo con Manon Lescaut, de Giacomo Puccini. Terminará en primavera con otro Puccini, Turandot. Aquí se produce, de nuevo, una duplicación innecesaria, pues el Gran Teatre del Liceu también tiene en cartel esta temporada Turandot. Esta duplicidad ya sucedió el año pasado con Rigoletto y también, lamentablemente, en temporadas anteriores. ¿Falta de previsión? ¿Falta de coordinación? ¿Repertorio limitado y poco original?

No faltará la zarzuela, Doña Francisquita, de Amadeu Vives, en este caso, en noviembre y diciembre. 

Lo que sí seguirá faltando será la ópera alemana. Un año más, y van tantos, los Amics de l’òpera de Sabadell mantienen su desprecio por la ópera alemana. Se me ocurren varios motivos: uno, los no capitalinos somos lerdos y no sabemos degustar las lindezas de la ópera alemana. Otro, la orquesta es justita, en cantidad y calidad, y no da para más que para ópera italiana y francesa. Uno más, no hay voces para ese repertorio. Finalmente, las óperas alemanas son larguísimas. 

Pero todos los argumentos se desmontan por sí solos: no somos lerdos, por favor; la orquesta ha demostrado siempre un muy competente nivel; si hay voces para Calaf de Turandot, también las puede haber para Max o Lohengrin. Ah, y Le nozze de Figaro y Così fan tutte duran tres horas, mientras que Der Freischütz o Der fliegende Holländer duran bastante menos. Por no hablar de la duración del Don Carlo, que se dio hace unos pocos años. Tampoco estamos hablando de Der Ring des Nibelungen o Parsifal, pero un Fidelio, un Der Freischütz, un Der fliegende Holländer o un Lohengrin serían más que factibles. En conclusión, desinterés o desprecio por Wagner y Weber, o ambas cosas.