España - Cataluña

‘Una de las partituras más ricas y humanas de Rossini’

Jorge Binaghi
Dante, La Cenerentola
Dante, La Cenerentola © 2024 by A. Bofill / Teatro del Liceu
Barcelona, sábado, 18 de mayo de 2024.
Gran Teatre del Liceu. La Cenerentola ossia la Bontà in Trionfo (Roma, Teatro Valle, 1817), libreto de J. Ferretti, música de G. Rossini. Dirección escénica: Emma Dante. Escenografía: Carmine Maringola. Vestuario: Vanessa Sannino. Movimientos coreográficos: Manuela Lo Sicco (Reposición: Federico Gagliardi). Intérpretes: Maria Kataeva (Angelina), Javier Camarena (Ramiro), Florian Sempey (Dandini), Paolo Bordogna (Don Magnifico), Erwin Schrott (Alidoro), Isabella Gaudí (Clorinda) y Marina Pinchuk (Tisbe). Coro masculino Madrigal (dirigido por Pere Lluìs Biosca) y Orquesta del Teatro. Dirección de orquesta: Giacomo Sagripanti.

He tomado el título de la frase final con que Richard Osborne concluye su análisis de esta gran obra (Rossini. The Dent Master Musicians, Dent, Londres, ed. revisada, 1993) que hacía tiempo faltaba de esta sala. Aunque de los dos repartos previstos se cayeron una de las protagonistas, un Don Magnífico y un Alidoro, el resultado fue más que estimable, y un bienvenido retorno del Liceu a su tradición.

Se utilizó un espectáculo de Dante ya visto en Roma y que como casi todos los de ella tuvo rasgos reiterativos y a veces discutibles dentro de un enfoque interesante. Esta vez, además, la propuesta escénica fue muy abierta, lo que jugó en detrimento de algunas de las voces.

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