Y mira por dónde se me olvidó escribir sobre el Concurso Viñas. En el concierto número 29 del ciclo 'Life Victoria' se presentó la ganadora del premio ‘artista global’ (ópera, lied y oratorio) que el Concurso Viñas otorga bajo el nombre de la ilustre soprano.
No había podido asistir al Viñas y suelo tener reservas sobre sus resultados, así que mi curiosidad no era excesiva, aunque vi que asistían los representantes del Concurso (las autoridades del Liceu, como de costumbre, ausentes, no sé si con o sin aviso. Me parece que más bien lo segundo).
Y bien, por empezar es noticia una mezzo que lo es y no pretende ser otra cosa. La actuación de Eickhoff no fue a más porque empezó a un alto nivel (lo mismo que la de su acompañante, Pertz), y así se mantuvo sin mayor fluctuación hasta el final. Para una ‘primeriza’ (al parecer era su primer concierto en solitario de importancia) no eligió un programa ni trillado ni fácil, aunque sí comenzó por lo más conocido.
Raro, sin embargo, que alguien que actualmente está en la ‘troupe’ de la Ópera Nacional del Estado de Baviera (Múnich), y es a su vez de origen alemán, decida comenzar por los franceses. En este caso se midió con las difíciles Trois chansons de Bilitis de Debussy, que presentó con gran claridad lingüística y absoluta propiedad estilística (si tuviera que quedarme con una lo haría, además de por razones de que para ese momento la artista se había tranquilizado por completo, con la última, ‘Le tombeau des Naïades’).
Lo siguió el vocalmente más difícil Duparc con dos caballos de batalla no sólo de de los Ángeles sino de cualquier cantante de cámara, L’invitation au voyage y la Chanson triste, que tuvieron excelentes traducciones aunque de nuevo mis preferencias van a la tercera y última elegida, Serenade.
Luego de un nocturno de Mary Howe por la pianista (primera vez que oía una pieza de la autora, bien presentada por las intérpretes), interesante y bien ejecutado, la primera parte tocó su fin con el primer alemán de la velada, Mahler, y sus Lieder eines fahrenden Gesellen (o Canciones del camarada errante como se suelen traducir). Aquí sí resultaría difícil elegir, pero de las cuatro elegiría la primera ‘Ging heut morgen ubers Feld’ (Hoy por la mañana fui al campo), y de nuevo la última, ‘Die zwei blauen Augen’ (los dos ojos azules), pero en este más que en los anteriores casos se trata de una elección puramente subjetiva ya que en los cuatro la voz sonó idénticamente bella, pareja, rica y el texto fue comunicado con una mezcla de sobriedad y sentimiento excelentes.
Tras la pausa llegamos a lo más ‘raro’ y, si se quiere llamar así, ‘sofisticado’. Los Sechs einfache Lieder op.9 (Seis canciones sencillas) de Korngold serán sencillas, pero no se suelen programar mucho y las seis (en tres hay títulos con diminutivos) fueron desgranadas con total seguridad y pertinencia. Elijo la segunda ‘Nachtwanderer’ (el vagabundo nocturno) y la última, ‘Sommer’ (Verano), de veras óptimas.
Después hubo dos Kurt Weill, la más conocida Youkali en versión ejemplar y Je ne t’aime pas. Para terminar se brindaron tres fantásticas Cabaret Songs de Britten (‘Funeral Blues’, ‘Johnny’ y ‘Calypso’) donde se llegó a lo memorable.
Las intérpretes agradecieron emocionadas los aplausos de un público tan numeroso como complacido y concedieron dos bises de Eissler.
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