Dentro de menos de un mes se cumplirá esa cantidad de
años desde el debut del gran tenor polaco aquí, en el Festival de Peralada, y
en el mismo sitio. En esta ocasión inauguró el Festival de este año, que sigue
en formato reducido por obras de refacción y transformación del auditorio
principal. Localidades agotadas en medio de un calor infernal, lo que significa
la atracción legítima que supone el nombre del cantante.
El público esperó la parte más popular del programa (el final de la segunda parte, con arias de óperas italianas que ya ha cantado más de una vez, alguna aquí mismo y otras en el Liceu, pero son, como se demostró, un éxito seguro) para enloquecer. Yo valoré más la primera con canciones de Chaicovski más ‘el’ aria de Lenski en Eugenio Onegin. Las ha grabado hace poco y obviamente se trata de miniaturas magníficas absolutamente indicadas para su arte y su voz.
Empezó con alguna cautela con la segunda de las Seis
romanzas del opus 38 (‘Era a principios de primavera’), pero de inmediato
se afirmó en ‘¿Por qué?’ (op.6, nº 5) donde lució sobre todo vocalmente por la
seguridad del agudo. Pero ya en la tercera, la conocida ‘En el ruido del baile’
(op.38, nº 3), canto, técnica, estilo y expresividad eran una sola cosa. Y así
se mantuvo en las restantes (‘Y entonces, ¿qué?’, op.16, nº 5, ‘Por una palabra
sencilla’, canción escrita para la revista musical Nouvelliste del editor Nikolai Bernard, ‘En un día nublado’, op.73,
nº 5, ‘El sol se ha puesto’, op.73, nº 4, ‘Las estrellas brillan para
nosotros’, op.60, nº 12 y ‘Tanto si es el alba’, op.47, nº 6). Tal vez las
mejores hayan sido, precisamente, las tres últimas dentro del nivel altísimo
del conjunto.
Tras una intervención pianística en solitario de la
acompañante, Tysman, con la Barcarola en sol menor, ‘Junio’, de Las
estaciones op. 37a, finalizó la primera parte con la mencionada aria de
Lenski, una despedida a la vida que siempre ha sido uno de sus caballos de
batalla y en la que, por ejemplo, el nombre de ‘Olga’ (la amada para él infiel)
alcanzó una mezcla de reproche y tristeza ejemplares.
Empezó la segunda también con arias, pero no italianas, sino del área eslava. Fascinó con su interpretación del fragmento de La casa embrujada de su compatriota Moniuszko, por el que tanto ha hecho (con una messa di voce inicial de cortar la respiración), y con la algo más conocida del príncipe de Rusalka de Dvorák. El público apreció más que en los casos anteriores porque los agudos eran, obviamente, de más efecto.
Luego de la interpretación por Tysman de la Humoresque op.101, nº 7 en sol bemol mayor del mismo autor, llegamos a la parte ‘esperada’ por tantos que no escatimaron entonces bravos y palmas. Volvió a encandilar con su referencial Riccardo de Un ballo in maschera de Verdi, con la barcarola del primer acto (y su famoso salto al grave) y la maravillosa aria del tercero precedida de su recitativo ‘Forse la soglia attinse’ que fue una lección de canto verdiano. El programa finalizó con los dos fragmentos de Cavaradossi en Tosca de Puccini, autor que por el centenario de la muerte es forzoso interpretar. Las hizo estupendamente, como siempre, pero con un fraseo de ‘E’bruna Floria’ en ‘Recondita armonia’ que nunca le había oído antes y fue absolutamente magistral.
Respondió con dos bises: primero repitió la canción de su
compatriota Mieczyslaw Karlowicz que ha logrado introducir en el repertorio (al
menos en sus programas), rematada con ese pianissimo interminable que hace
trece años encandiló a todos los que no la conocíamos, y también como entonces
repitió su espectacular versión de ‘Core’ngrato’, la célebre canción napolitana
escrita en los Estados Unidos por el emigrante Salvatore Cardillo.
Los acompañamientos de Tysman fueron adecuados, pero
particularmente convincentes -cosa curiosa- en los acompañamientos de los
fragmentos operísticos.
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