Para amantes del 'Mesías', algunas versiones originales

9,55E-05 Emmanuelle Haïm ha juntado a algunos de los cantantes más interesantes de la actualidad en este disco dedicado a dúos vocales de Händel. Se trata de un disco muy variado, donde los diferentes intérpretes se van combinando por parejas para desarrollar estos Arcadian Duets, compuestos por Händel durante su estancia italiana entre 1706 y 1710, aunque -como suele pasar con Händel- reutilizó los mismos textos y la misma música para otras obras posteriores, de modo que algunos de los duetos aquí recogidos se pueden considerar posteriores, de su corta etapa en Hanover, 1710-11, y ya de sus años ingleses, entre 1722 y 1745.Según las cuidadas notas que acompañan al disco, a juzgar por los manuscritos son italianas y para la Academia de la Arcadia los dúos Caro autor di mia doglia y Va, speme infida. Posiblemente de Hanover, aunque también podrían haber sido compuestos en Italia y luego llevados a Hanover, son A mirarvi io son intento, Sono liete, fortunate y Tanti strali al sen mi scocchi. De Inglaterra y muy posteriores, aunque a lo mejor basados en duetos italianos o hanoverianos, serían Quel fior che all'alba ride, parte del cual se usó para las arias 'His yoke is easy' y 'And He shall purify' de Messiah, No, di voi non vo'fidarmi, que también se aprovechó para el Messiah, en concreto 'For unto us a child is born' y 'All we like sheep', y Ahi, nelle sorte umane, su último dúo de cámara.En cualquier caso tras todos estos dúos parece estar la influencia de sus años italianos, y en especial las ideas de la Academia de la Arcadia, que reunía a diversos aficionados musicales romanos, entre ellos el cardenal Pamphili y el marqués Ruspoli, los dos principales mecenas de Händel en Roma. Se sabe que en diversas ocasiones se le encargaron a Händel obras para estrenar en las reuniones de la Academia, sobre todo obras vocales con acompañamiento de continuo o de un grupo instrumental pequeño.A pesar de que algunos autores han considerado a Händel como miembro de pleno derecho de la Academia de la Arcadia, parece ser que nunca llegó a pertenecer oficialmente a ella, y ciertamente en sus obras no parece seguir demasiado los preceptos de la Academia. Mientras los académicos eran seguidores de la poesía pastoral y del sentimentalismo suave, Händel ya entonces buscaba sobre todo el dramatismo, la teatralidad, lo que se nota incluso en estos dúos vocales, pequeñas cantatas llenas de alusiones clásicas y metáforas delicadas sobre los placeres y dolores del amor.La interpretación es un completo placer, tanto para los amantes de la música haendeliana como simplemente para lo que disfruten de la buena música vocal. No es fácil destacar alguna de las cantatas en concreto. Para mi quizá lo mejor del disco es el dúo de las sopranos Natalie Dessay y Véronique Gens en Ahi, nelle sorte umane, así como los dos dúos que sirvieron de base para El Mesías, No, di voi non vo'fidarmi y Quel fior che all'alba ride, interpretados respectivamente por Laura Claycomb y Anna Maria Panzarella, y Patricia Petibon junto a Anna Maria Panzarella otra vez. También muy interesante vocalmente es el dúo de Juanita Lascarro con Brian Asawa, uno de los mejores contratenores de la actualidad -su voz es increíble- en Conservate, raddopiate. Pero en cualquier caso quedan por mencionar las intervenciones de Sara Mingardo, Paul Agnew, un típico tenor händeliano, Marijana Mijanovic y Laura Claycomb, y ninguno de ellos es un cantante que se merezca el olvido.