El único título operístico que compone la presente temporada del Teatro Villamarta de Jerez ha recaído en el Macbeth verdiano, del cual el teatro gaditano poseía una lograda producción escénica ideada por José Luis y estrenada hace dieciséis años, cuya reposición sin duda ha asegurado el éxito teatral.
Y en lo musical
también, habida cuenta de la presencia en el foso de un director
musical como Carlos , experimentado y sin remilgos a
la hora de bajarse a la arena de un trabajo intensísimo y
pormenorizado frente a unos conjuntos un tanto bisoños, sí, pero
entusiastas en grado extremo. El público jerezano así lo ha
corroborado en los llenos de ambas funciones (bien que con un
contundente cóctel de constantes toses, móviles, murmullos y
chascarrillos) así como con las elocuentes aclamaciones a los
intérpretes.
Una producción la de José Luis Castro en principio sencilla y asequible pero de impactante eficacia escénica, que resultó acertadísima en su sobriedad y concisión dramática; difícilmente se puede decir más con menos.
El simbolismo del mínimo atrezzo en cada escena (copa, corona, sangre…), las expresivas videoproyecciones y efectos visuales, el vistoso vestuario (excelente en su caracterización de cada personaje) y la sutil iluminación, se combinan en un todo donde la agobiante espiral de violencia y sangre que transpira el drama de Shakespeare -y que Verdi expresa musicalmente con evidente olfato teatral- generan una tensión subyugante.
Giuseppe Verdi: Macbeth. Carlos Domínguez-Nieto, dirección musical. José Luis Castro, dirección escénica. Jerez, Teatro Villamarta, enero de 2025. © 2025 by Esteban Abión /Teatro Villamarta de Jerez.
En cuanto al reparto protagonista, Rodrigo impactó con un Macbeth excelentemente caracterizado, con una voz de gran proyección, un punto mate pero cincelada con una línea de canto trabada de sutilezas expresivas y dibujada con muy buen gusto. Así lo acreditó el barítono de origen brasileño en una soberbia ‘Pietà, rispetto, amore’ con la que culminó su actuación.
Por su parte, Maribel jugaba en casa y volvió a ofrecer sus mejores virtudes -musicalidad, entrega, volumen…- a despecho de otras tantas limitaciones vocales (agudos abiertos, falta de un registro grave solvente, aproximaciones superficiales en pasajes que exigen precisión…).
Sin duda, sus dúos con Macbeth y particularmente la
escena de sonambulismo supusieron los clímax artísticos de una
velada que a buen seguro no habría podido tener lugar -no al menos
con este título- de no contar con una soprano con su experiencia en
el repertorio lírico-dramático.
Giuseppe Verdi: Macbeth. Carlos Domínguez-Nieto, dirección musical. José Luis Castro, dirección escénica. Jerez, Teatro Villamarta, enero de 2025. © 2025 by Esteban Abión /Teatro Villamarta de Jerez.
También sorprendió la estupenda presencia tanto en lo vocal como en lo actoral de como Banquo así como la interesante proyección y atractivo timbre de Santiago , que ya sorprendiera en el Nabucco que cerró la pasada temporada del sevillano Teatro de la Maestranza. Los dos remataron sus respectivas actuaciones con sendas arias recibidas con gran entusiasmo por el público.
Muy bien Julián Henao como solvente Malcolm y prácticamente de lujo podríamos calificar las voces de Lucía como Dama de Lady Macbeth y , la nueva promesa local, como Médico; la lograda propuesta de la escena del sonambulismo les lleva a ambos a comentar desde un palco del teatro lo que le sucede a la protagonista, en lo que fue uno de los grandes momentos de la noche.
Ya hemos insinuado al comienzo de esta reseña que, junto al trabajo escénico, el epicentro del éxito de este Macbeth jerezano hay que situarlo en la labor impecable de un Carlos Dominguez-Nieto que no solo supo arropar en todo momento a las voces y llevar de la mano a unos conjuntos sin duda inexpertos en sus respectivos cometidos, sino ofrecer una lectura de gran belleza e indudable eficacia dramática. La Orquesta Bética de Cámara, en su primer trabajo no sólo en el Teatro Villamarta, sino también en un foso, mostró ciertamente fragilidad en las cuerdas pero también brillantez en las maderas y una gran solvencia en términos generales.
Una buena solución la de acudir a este conjunto orquestal, cumplidor y económico habida cuenta de su sede en Sevilla, tras la polémica cancelación en el último momento de la Filarmónica de Málaga hace un año a propósito de las funciones de Madama Butterfly, habitual en el foso del Villamarta hasta ese momento.
Finalmente, debemos hablar de éxito coral por parte del
conjunto titular del coliseo jerezano, cuyo proceso de remodelación
está empezando a dar sus frutos con una extraordinaria calidad
particularmente en lo que respecta a afinación y un empaste, si bien
todavía con bastante margen de mejora, muchísimo más consistente
que en anteriores prestaciones.
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