El ciclo ‘Grandes voces’ del Palau volvió a traer al terceto formado por los artistas mencionados y trató de reeditar el éxito fenomenal de hace algunos años con el Italienisches Liederbuch de Wolf. No recuerdo yo si entonces el ‘esponsor’ principal había sido la famosa y suntuosa marca de relojes que periódicamente elige algún tenor de fuste para su publicidad en el ambiente y los medios líricos.
Esta vez en todo caso, el lleno sí fue casi total (no de modo absoluto, como entonces), y mayor que para cualquier otro concierto vocal de relumbrón sin duda, aunque los ruidos, el llegar tarde, los bravos desubicados y los móviles que sonaban estratégicamente en los momentos menos indicados (pese a la evidente irritación y las palabras de Kaufmann) lo deslucieron lo suyo. Menos lo hicieron los habituales selfies o fotos y videos sin demasiado interés artísticos, y casi nada los habituales espacios reservados para intervalos (no sé si con o sin cóctel y/o recepción incluido).
El caso es que de los tres el único capaz de competir con
el propio recuerdo fue el pianista. Deutsch tiene el talento de la discreción,
pero cómo logra entusiasmar su buen hacer constante, sus introducciones y
posludios (incluso con móviles sonando) en autores tan peculiares y exigentes
como los que figuraron en esta ocasión.
Pero así como en el caso anterior el concierto se
prestaba a una especie de ‘comedia de la vida’ (amores y desencuentros), en este
todo fue más rebuscado (sobre el mismo tema, o sobre la naturaleza) y
rebuscadas fueron las actitudes -más que evidentes en el caso de Kaufmann-
aunque hicieran las delicias de sus fans y parte del público.
El tenor hace tiempo que está en observación por su
estado vocal declinante, y como todo intérprete notable mostró gallardía,
inteligencia, reciedumbre, pero sus famosas medias voces resultaron
invariablemente destempladas y descoloridas, y aunque algunos agudos fueron
realmente buenos (‘Cäcilie’), en su mayoría sonaron abiertos y/o forzados (y no
tomo en cuenta el primer número de todos, ‘Zueignung’, porque claramente estaba
calentando motores; bastante insólito en sí el hecho de abrir un recital con
semejante lied).
Curiosamente, en Mahler, donde tal vez menos exigencias
vocales hubo, se mostró menos interesante, en especial en ‘Liebst du um
Schönheit’ y ‘Ich bin der Welt abhanden gekommen’, una cumbre del lied alemán
que hace algunos años había sido objeto de una magnífica versión en la Scala de
Milán.
Parecido fue lo que ocurrió con Damrau, por otros
motivos. Al abrir la segunda parte con el autor (allí cada uno fue a lo suyo,
sin historias que contar, inventadas o no) la soprano había no sólo cambiado de
vestido sino que durante toda su intervención hubo una tos persistente que
deslució en particular su registro central y grave (el mejor momento en este
caso fue, nada casualmente, ‘Wer hat diez Liedlein erdacht’).
Damrau se ha acercado a roles más líricos y realmente su
estado vocal parece mejor y en Strauss casi todos sus agudos (remató la primera
parte con una excelente versión de ‘Amor’) fueron buenos aunque algunos sonaban
metálicos y algo tirantes. Tal vez su mejor momento y en mi opinión el de toda
la velada haya sido en ‘Die Georgine’.
Su rendimiento volvió a ser similar en los Strauss de la
segunda parte (en particular en ‘Morgen’) aunque también en ellos hubo una
artificiosidad más evidente. El color de su vez no ha sufrido prácticamente
cambios, al revés que el del tenor, que en sus mejores momentos -y en especial
en zona central y grave- es de una oscuridad francamente baritonal (espero que
no se le ocurra ninguna idea como a algún colega famoso). Donde francamente
estuvieron superlativos fueron en los dos bises operísticos (uno incluía
‘Wiener Blut’) que enardecieron al ‘respetable’.
Desde 1996, informamos con independencia sobre música clásica en español.
La lectura es libre. Si quieres participar en los comentarios, crea una cuenta.
🙌 Registrarse ahora
Comentarios