Una excelente orquesta, un programa grato y bien calibrado, y un director experimentado se toparon con el muro infranqueable de una sala de pésima acústica y todo se fue 'al carajo'.
Además sólo se permitió el acceso del público a la parte central de la zona A -supongo que para dar una sensación de 'bulto'- lo cual empeoró aún más los de por sí graves problemas acústicos.
En el escenario, los músicos de la OSG están acostumbrados a escucharse mal, handicap que llegó al límite en esta ocasión debido al repertorio seleccionado y a la disposición elegida para la orquesta (todos apelotonados fuera de la caja acústica).
Por su parte el director, Fabián , tampoco parecía oír a la orquesta y tuvo que renunciar a cualquier intento de interpretación y a limitar su ejecución a marcar tempi y entradas, lo cual no siempre consiguió y pocas veces logró en Metástasis, una obra que se puede seguir visualmente fijándose en los movimientos inversos de las parejas de arcos y en los dobles glissandi ascendentes y descendentes. Metástasis, ese hermoso homenaje a la Música para cuerdas, percusión y celesta de Bartók, sonó como un espeso e indigesto puré en el cual 'tropezones' tan interesantes como las expolsivas intervenciones de la caja china carecían de sustento.
Gabriel Erkoreka (Bilbao, España, 1969) es un compositor competente y maneja hábilmente a la orquesta. Tramuntana está escrita para el Concurso de Dirección de Orquesta de Cadaqués y por lo que puede ver, que no escuchar, cumple adecuadamente su objetivo. Pero resulta imposible emitir cualquier juicio estrictamente musical en estas condiciones y creo necesario aclarar que me senté en mi butaca habitual en los conciertos de la OSG, precisamente para no salirme de mi experiencia acústica consolidada.
Los procedimientos habituales de (Seúl, 1961) son menos incompatibles que los de y con la acústica de la sala y aunque se oyó poco y mal, al menos percibimos atisbos de discurso musical en Graffiti y en aquellos momentos en que no se escuchaban completos los brillantes efectos diseñados por Chin (por ejemplo los diálogos entre campanas tubulares, címbalos y marimba) la mirada permitía el acceso a la imaginación. Desde mi butaca sólo se escuchaba con claridad a Alicia ... cuando tocaba el piano, que no la celesta, ubicada en una posición cercana al arpa, la cual tampoco se escuchaba. Por eso comparto la felicitación personal que el director dirigió a la pianista, la cual fue especialmente aplaudida por el público.
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