Con un título que ironiza con el famoso libro / serie Mozart in the Jungle, se ofreció un programa centrado en la presencia de Bach en Latinoamérica, uniendo obras del propio Bach con una Sonata del siglo XVIII del Archivo Musical de Chiquitos, y sendos homenajes de y . En realidad, las obras de violín más frecuentes en los archivos mesoamericanos son las de , que tuvieron una influencia decisiva en la vida musical de las misiones jesuíticas, pero este hecho no resta valor al proyecto Bach in the Jungle.
Acertadamente interpretó una obra de Bach para violín solo, la 'Chaconne' de la Partita nº 2 en re menor BWV 1004, y un arreglo para violín y bandoneón de la Sonata nº 4 en do menor BWV 1017 que es probablemente el del gran Alejandro (1925-2008), miembro -junto a Antonio Berni, Miguel Ángel Asturias y Alejo , aunque más joven que ellos- del Grupo de París, y a quien tuve la fortuna de escuchar en una integral de las Sonatas bachianas para violín y tecla al bandoneón en Santiago de Compostela hacia 1977.
Bach le ofreció a Moreno la oportunidad de ratificar su merecido prestigio como violinista de tradición, con un sonido noble y redondo, y un impecable control de la proyección. Claudio Constantini, es un competente bandoneísta y un acompañante dúctil que realiza muy bien los bajos. El pianista Matan Porat es un buen concertador sin afán de protagonismo, como todo catalizador que se precie, que acertó a envolver sonoramente, con suma elegancia y destreza, la parte musical de este espectáculo escénico.
Bach, como buen anfitrión, reservó para sus invitados la ocasión de lucimiento y pareció recomendarles que lo hicieran libremente y sin complejos, lo cual aprovechó especialmente la versátil Uxía Martínez Botana, una de las grandes contrabajistas del panorama internacional. Al igual que muchas virtuosas de su generación, Martínez Botana tiene una personalidad asertiva y su presencia escénica no pasa desapercibida, de modo que la segunda sección del programa pivotó a su alrededor, lo cual garantizó el lucimiento musical y teatral de Leticia Moreno, quien disfrutó visiblemente parodiando con buen humor el rol de diva absoluta.
En un festival donde hay un gran respeto por los músicos y las salas donde se desarrollan los conciertos son siempre de buena o excelente acústica (acaso con la excepción de la enorme sala de Palatului), este fue el único concierto donde la acústica fue francamente mala. En un museo de arte inmersivo tipo barracón industrial, y con unas turbinas sonando como fondo constante, los cuatro músicos no pudieron desarrollar su espectáculo como supongo que lo habían diseñado. La perspectiva camerística se perdió sin llegar a encontrar el tono industrial que requería el espacio.
La sencilla ambientación visual en cambio fue casi de lujo. Aún más en comparación con la de la ópera Salomé hace unos días en este mismo festival. De hecho Maruxa Baliñas, que me acompañaba, sugirió que las imágenes de palacios ruinosos penetrados por la vegetación hubiesen resultado más afortunadas como paisaje visual de Salomé que las abstracciones elegidas por Carmencita Brojboiu.
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