Ópera salvajemente atropellada por dos registas idiotas (de nuestro reportero F. Leonarte)
Ayer, 9 de noviembre de 2025, cuando la ópera Russlan y Ludmila se aprestaba a ser representada ante el público de Hamburgo, las registas Alexandra Szemerédy y Magdolina Parditka la atropellaron con saña y alevosía. «Sólo queríamos hacernos las listas, porque somos unos genios mientras que Glinka y Pushkin son unos minundis», habrían declarado las mentadas, según fuentes apócrifas que no han querido revelar su identidad.
Para cometer su atroz crimen Szemerédy y Parditka llenaron la escena de contrasentidos (Russlan está enamorado no de Ludmila, sino de otro pretendiente, Ratmir; Finn y su peor enemiga Naina están juntos y bien avenidos desde el principio; etc.) y acciones secundarias (unos mendigos molestan a Russlan que no escucha para nada a Finn, mientras que este llama por teléfono no-se-sabe-a-quién al tiempo que nos cuenta su historia, por ejemplo), evitaron todo lo que pudieron que la acción visual llegara a coincidir con la música (el momento del sueño-rapto de Ludmila en el primer acto no está sostenido ni por luces especiales ni por nada; la famosa marcha corresponde a un sueño inventado por las registas que nada tiene de marcha; la música del combate en el cielo entre Russlan y Chemamor tampoco tiene correspondencia visual; etc.), amén de impedir que hubiera el más mínimo atisbo de dirección de actores (las indicaciones a los actores parecen haberse reducido a «échate al suelo y haz como que estás desesperado/a») y de meter algún que otro vídeo sin sentido (Ludmila al parecer sueña con ser patinadora artística) ...
De igual forma se ensañaron con la obra metiendo con calzador una tropa de figurantes y una pareja de patinadores artísticos que invadieron por ejemplo la obertura de la pobre ópera, supuestamente encomendándoles dar movimiento a la escena mientras los coros eran totalmente ocultados o bien eran tratados de forma estática.
Poco pudo hacer para defender a la finada el bajo-barítono Ilia Kazakov en el rol de Russlan, voz con cuerpo, buenos graves, buenos agudos (un poco abiertos hacia el final de la obra) y buen sentido de la emoción que hizo una preciosa escena del Gigante a pesar del tempo asfixiantemente lento impuesto por el director de orquesta.
Glinka, Ruslan y Ludmila. Dirección musical, Azim Karimov. Dirección escénica, Alexandra Szemerédy y Magdolina Parditka. Hamburgo, Staatsoper, noviembre de 2025. © 2025 by Matthias Baus / Hamburgischen Staatsoper.
La soprano Barno Ismatullaeva en el rol de Ludmila lució un bonito timbre, dio encanto a su primera aria y dramatismo a su segunda e hizo una notable prestación a pesar de ciertas dificultades en sus agudos finales sin duda debido al cansancio y a los nervios de la primera, pero sus esfuerzos tampoco bastaron para evitar el régimen de confusión y tedio al que sometieron a la obra los responsables de la matanza.
Natalia Tanasii como Gorislawa (algún grave poco audible pero agudos fáciles y fraseo sincero), Artem Krutko como Ratmir (que con sus bonitos graves en el aria del tercer acto disipó las dudas que podía haber creado en el primer acto en cuanto a contratar a un tenor en vez de a una contralto para el rol de Ratmir), Alexander Roslavets como Svetosar, con voz segura y buen volumen y Kristina Stanek con su bonita voz como Naina, intentaron ayudar a la víctima.
Nicky Spence como el bardo (Bajan) y como el mago (Finn), se vio impedido de ayudar, arrastrado por el ritmo pesado y sin humor del director de orquesta Azim Karimov. que además añadió inopinadamente una larga intervención del bardo al final, sumando tedio al tedio. Alexei Botnarciuc como el pretendiente cobarde Farlaf tampoco salió mejor parado.
Resulta evidente la complicidad en el asesinato del director de orquesta Azim Karimov.: «escuchamos cómo el director de orquesta imponía tempi pesados desde el principio», han declarado testigos presenciales.
Glinka, Ruslan y Ludmila. Dirección musical, Azim Karimov. Dirección escénica, Alexandra Szemerédy y Magdolina Parditka. Hamburgo, Staatsoper, noviembre de 2025. © 2025 by Matthias Baus / Hamburgischen Staatsoper.
Desde el principio privó a la obra de toda agilidad, restándole toda la faceta humorística y sumiendo al espectador en un clima plúmbeo y sin cuidar las sonoridades (arpa de vidrio apenas audible). Algunos han intentado defender a Karimov: «al menos no cubría a los cantantes. Por los tiempos que corren podría ser considerado por el juez como una eximente». Según fuentes perfectamente apócrifas el citado Karimov habría declarado «Yo sólo hice lo que me pidieron mis amas y señoras, las registas. Yo debo ser manso frente a ellas porque así me lo exige el director de la Casa de ópera. Por eso entre otras cosas corté la mayor parte de los ballets».
Al salir a saludar tras su crimen, las registas y su equipo (responsables de los muy banales videos o de los muy banales trajes, de las muy banales luces y de una escenografía que debió de costar una pasta) fueron abucheados con contundencia por el público asistente*1. En un segundo saludo el director de orquesta intentó imponerlas al público, que volvió a reaccionar abucheando (merecidamente) a los tres.
Nos hallamos ante un nuevo operacidio a manos de directores de escena egóticos y desaprensivos. ¿Hasta cuándo los responsables de las casas de ópera van a seguir imponiendo esta clase de responsables escénicos con mucho más ínfulas que talento? ¿Hasta la deserción total de los espectadores melómanos sustituido por aplaudidores indiscriminados de la última genialidad del director de escena de turno?
PD: Ante el tribunal del público, según fuentes que siguen sin querer revelar su identidad, las registas habrían pensado que quienes abucheaban eran unos retrógrados que estaban contra la libertad LGTB+. Sin duda la situación de las personas LGTB+ tanto en Rusia como en Hungría (y en muchos otros países, por desgracia) debiera ser un escándalo internacional que no debiera cesar, pero intentar meter con calzador la causa LGTB+ en un cuento folclórico tal vez pueda considerarse contraproducente, pues crea más bien sensación de irritación y hastío en vez de sentimientos de solidaridad.
1. Ante el abucheo generalizado en los saludos, estas mendas habrían señalado que «hay que respetar nuestra libertad artística. Y decimos bien la nuestra. ¡A la libertad artística de Glinka, Pushkin y los libretistas, que le den morcilla!»
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