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El Teatro Real de Madrid acogió el pasado viernes la presentación de la primera grabación mundial de la ópera
'Margarita la tornera', del maestro Ruperto Chapí. A finales de 1999, y para conmemorar el primer centenario de la creación de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la ópera Margarita la tornera volvió a la escena del Teatro Real; aquel regreso, que contó con la participación de artistas de la talla de Plácido Domingo, Ángeles Blancas, Elisabete Matos, Stefano Palatchi, Ángel Ódena y María Rey-Joly, quedó registrado fonográficamente y hoy sale a luz gracias a una coproducción de RTVE y el Sello Autor, la marca discográfica de la SGAE.La grabación de
Margarita la tornera, la ópera de mayor envergadura del que fuera fundador de la SGAE, formó parte de los actos con los que se culminaron los fastos del centenario de la SGAE, que patrocinó con una importante ayuda económica la recuperación de un título que no se oía desde 1909 y que en su día constituyó uno de los mayores éxitos de nuestra ópera. Este estreno se enmarcó dentro de la política de recuperación de nuestro legado musical que viene desarrollando desde hace tiempo la SGAE, a través del Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCM); la edición crítica de la partitura fue realizada por el maestro José Luis Turina, a partir de los manuscritos conservados en la Biblioteca Nacional y en la propia sede de la SGAE.La presentación de la ópera contó con la presencia de los intérpretes Plácido Domingo, Elisabete Matos y Ángeles Blancas; la gerente del Teatro Real, Inés Argüelles; el director artístico del Teatro Real, Emilio Sagi; el director de RNE, José Antonio Sentís; y el director del Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), Emilio Casares.
La obra más esperada del maestro ChapíEn opinión de Emilio Casares, Margarita la Tornera fue quizás la obra más esperada del maestro Chapí: "Su estreno desató una expectación sin precedentes y una auténtica conmoción en los medios de comunicación de comienzos del siglo XX. Se trata de una obra llena de belleza, incomprensiblemente olvidada. Uno de aquellos escasos títulos que el público del Real, siempre proclive a dar la espalda a cualquier proyecto operístico español, no tuvo más remedio que admitir. La obra demostraba la mayoría de edad de nuestra lírica operística. Realizada sobre un libreto escrito en 1895 por Carlos Fernández Shaw, sobre una leyenda o milagro de la Virgen a la que Zorilla había dado el título de Margarita la Tornera, se trata de una leyenda con múltiples variantes y presente en diversos países europeos desde el siglo XIII".Esta obra supuso un cambio en la mentalidad musical de la ópera en España. "Con Margarita la tornera", apuntó Casares, "se produce en España un cambio cualitativo y estilístico en relación a la ópera del XIX y España entra en la modernidad. Una nueva estética que potencia el drama lírico, exige que lo episódico, lo accidental, desaparezcan para concentrarse en la esencia del drama. Esto aporta Margarita la tornera. La obra de Chapí está movida por las mismas tendencias estéticas que se sucedían en la Europa finisecular: Wagner, el último Verdi, Mousorgsky, Debussy, Puccini, el verismo e, incluso, Strauss. Cuando oímos Margarita la tornera, estamos viendo que en la mente de Chapí están reflejados los sonidos de la nueva Europa musical de los inicios del siglo XX y que el genial autor de La revoltosa, esa obra universal, tenía otros registros no menos geniales. Esta mirada al gran lenguaje europeo está presente en una orquestación densa, en unas armonías ricas, que se alejan de la zarzuela y que transmiten el fuerte dramatismo que predomina en la obra", apunta Casares.
Primera grabación de la obraLa edición en formato CD de Margarita la tornera es la primera grabación mundial de este título excelso de nuestra operística, lo que de por sí ya supone un gran acontecimiento musical; posteriormente, el título adquiere un valor añadido al contar, gracias al empeño y esfuerzo de la SGAE y el Teatro Real, con las magníficas voces de Plácido Domingo, Elisebete Matos, Ángeles Blancas o Stefano Palatchi. La puesta en escena corrió a cargo del actual director del Teatro Real, Emilio Sagi, mientras que la dirección musical contó con la venerable batuta del recordado maestro García Navarro, que nos dejó esta grabación en herencia.
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