Notas sobre Mozart. Los cuartetos con flauta

0,0002709 En el primer semestre de 1777 Amadé Mozart (Salzburgo, 27.01.1756; Viena, 05.12.1791) sufrió una grave crisis psicológica cuyo aspecto más conocido es la sucesión de incidentes laborales que desembocó el 1 de agosto en la petición de remoción de su cargo en la capilla del Arzobispo Colloredo que cuatro semanas más tarde recibió la siguiente contestación: "En nombre del Evangelio, el padre y el hijo tienen mi autorización para buscar fortuna en otra parte."Finalmente, Leopold decidió permanecer en su puesto de Maestro de Capilla auxiliar y el 23 de septiembre, en compañía de su madre, Amadé inició un viaje en búsqueda de oportunidades profesionales que tuvo París como destino final el 23 de marzo. En esos seis meses, los viajeros visitaron numerosas ciudades y se establecieron por dos semanas en Munich, otro tanto en Augusta y cuatro meses y medio en Mannheim. A consecuencia de la separación familiar se produjo un intenso flujo epistolar, gracias al cual esta época es uno de los momentos mejor conocidos de la vida de Amadé Mozart.El principal atractivo de Mannheim era la famosa orquesta de la corte del Elector Karl Theodor, sobre cuya calidad Amadé se deshizo en elogios. En ella encontró a un viejo amigo de su familia, Johann Baptist Wendling (1723-1797), flautista de la orquesta desde 1751 y concertista que se había presentado en Londres, París, Viena y Praga. Wendling animó a Mozart a permanecer en Mannheim en cuyo medio social lo introdujo, y lo convenció, junto con el oboísta Friedrich Ramm (¿1744?-1811) y el coreógrafo Etienne Lauchéry, para organizar un viaje profesional a París, ante la seguridad de que el público parisino caería rendido ante el talento musical de Amadé.Tres cuartetos K. 285Cuarteto en re mayor K. 285, compuesto en Mannheim, 25.12.1777; Cuarteto en sol mayor K. 285a, ¿compuesto en Mannheim en el invierno de 1778?; Cuarteto en do mayor K. 285b, compuesto en Viena entre 1781-82.Wendling presentó a Amadé a Willem van Britten de Jong "un holandés que vive de sus propios medios, un amante de todas las ciencias, y un gran amigo y admirador mío. Es sin duda un hombre extraño, me dará 200 florines si le compongo tres pequeños conciertos, fáciles y breves, y un par de cuartetos para flauta", escribe Amadé a su padre el 20 de diciembre. En cartas posteriores existen ligeras contradicciones acerca de las características exactas del encargo del "Indiano de Jean" como lo denomina Mozart. Ignoramos lo que finalmente recibió el comitente pues el 14 de febrero de 1778 dio por zanjada la cuestión pagando sólo 96 florines al compositor. Es incluso posible que Amadé exagerase ante su padre el importe del encargo.Correspondiendo a las características del encargo, el Cuarteto en re mayor es un quatuor brillant, es decir una obra para flauta solista y cuerdas acompañantes cuya calidad conceptual bastaría para refutar las afirmaciones habituales sobre el supuesto rechazo de Mozart por la flauta. El Allegro es una exhibición de los recursos idiomáticos de la flauta: escalas naturales y cromáticas, trinos y diversas figuraciones discurren sobre una discreta trama armónica a cargo de las cuerdas. El Adagio, una melancólica arieta con un sabio acompañamiento en pizzicato, contiene una de las melodías más hermosas que ha escrito el joven Mozart. El Rondó se atiene a las convenciones coloquiales del género camerístico y otorga a la viola el papel de interlocutor de la flauta.En la última semana de enero Mozart se ausentó de Mannheim sin su madre. En una carta le envió un poema cómico que hace referencia al retraso en el cumplimiento del encargo de "de Jean". Amadé regresó el 2 de febrero y "de Jean" le pagó el 14 lo que nos hace suponer que el compositor debió cumplir al menos parte de su promesa epistolar a su madre:Herr Wendling debe de estar que repinica / Puesto que yo aún no he escrito ni una plica. / Mas apenas cruce el puente sobre el Rin / (Regresaré antes de que cantes patachín) / Escribiré mis cuartetos, de verdad, / Y no me podrá acusar de nulidad. / Por lo que se refiere al concierto, me bulle en el caletre / Que al llegar a París lo dejaré marchar por el retrete.Gracias al estudio del papel sabemos que el Cuarteto en do mayor K6 285b fue escrito ente 1781-82, por lo que no pudo haber sido una de las obras para "de Jean". Ni siquiera podemos estar seguros de que el Cuarteto en re mayor y los dos conciertos para flauta sean obras compuestas para cumplimentar el compromiso con "de Jean", dado que no disponemos de los autógrafos de Mozart. A la vista de esto, pierde credibilidad la narración acerca de que "de Jean" se ofendió porque reconoció que el Concierto en re mayor K6 314 es una adaptación del Concierto para oboe K6 271k, escrito meses antes en Salzburgo y actualmente perdido. La realidad es que ni siquiera sabemos si el K6 314 es realmente de Mozart.Cuarteto en la mayor K 298Compuesto en Viena, 1786-87; editado en Viena, 1808Gottfried von Jacquin (1767-1792) un oficial de la Real Chancillería austro-bohemia en Viena, era un más que correcto compositor y cantante amateur, benjamín del prestigioso botánico Nikolaus Joseph von Jacquin. Gottfried y Amadé iniciaron su amistad antes de 1783 y pronto Mozart fue un invitado habitual en la casa de los Jacquin, donde disfrutaba de un ambiente apasionado por la ciencia y la discusión intelectual, donde el escepticismo y el civismo de Mozart encontraban un terreno propicio.Gottfried fue el destinatario del aria para bajo Mentre ti lascio, o figlia K. 513 (III-1787) y el promotor en 1791 de la edición de un álbum de seis lieder que contenía cuatro suyos y dos de Mozart. Es, asimismo, el autor de la canción Vergiss mein nicht K Anh. 246. Su hermana Franziska (1769-1850) era alumna de Mozart quien escribió para ella el Trío con piano K 498 y las Sonatas para piano a cuatro manos K 497 y K 521. Otras importantes composiciones de Mozart, como la Eine kleine Nachtmusik K 525, fueron compuestas para el círculo de los Jacquin, entre ellas el Cuarteto de flauta en la mayor, cuyo autógrafo ha sido autentificado en 1993 por Alan Tyson.Así pues, el Cuarteto en la mayor nada tiene que ver con las Sinfonías concertantes de 1778 para flauta y arpa K6 297c y para instrumentos de viento K6 Supl. C. 14.01 como aún se sigue afirmando. Las enormes diferencias entre los cuartetos en re mayor y en la mayor se entienden mejor al saber que fueron escritos con nueve años de distancia. El Cuarteto en la mayor es un quatuor concertant según la moda parisina del momento y prescinde del tiempo de sonata, habitual en Viena. El amplio primer movimiento, más largo que los otros dos juntos, usa el tema del Lied An die Natur de Franz Anton Hoffmeister (1754-1812), sobre el que realiza cuatro variaciones que son expuestas por turno por la flauta, violín, viola y violoncelo, terminando abruptamente, sin la habitual coda. Luego, sobre el tema de la canción popular francesa Il a des bottes, des bottes Bastien escribe un liviano minueto con un breve trío como un saludo a la tradición musical urbana vienesa. Y, finalmente, un delicioso Rondeau sobre un tema de Le Gare generose (Nápoles, primavera de 1786) de Paisiello que se había representado en Viena el 1-IX-1786.El Cuarteto en la mayor es una de las obras mozartianas más maltratadas por la crítica alemana, incapaz de comprender que Mozart era un gourmet cosmopolita y no un catador de esencias nacionales. Alfred Einstein intentó 'justificar' la obra afirmando que se trata de una parodia por medio de la cual "Mozart desfogó la ira y el desprecio por aquella música tonta e insípida, con la que un músico extranjero podía conseguir fama y riquezas." Es triste que un gran musicólogo como Einstein se haya dejado cegar por prejuicios esencialistas, pero más triste es comprobar como una banalidad semejante viene siendo repetida acríticamente, y sin citar a Einstein, por los más diversos comentaristas sin dar a Mozart la oportunidad de ser feliz haciendo música con sus amigos, sin ofenderlos con innecesarias exhibiciones de mala leche.