La Asociación Franz Schubert presenta un ciclo de tres conciertos con lieder de prestigiosos autores de inicios del siglo pasado (Viena 1900) en composiciones liederísticas no siempre muy escuchadas aunque se las conozca de nombre. En este caso, el primero y único al que podré asistir, se ha tratado de un programa realmente interesante en el que lo único ‘habitual’ en los recitales han sido las Canciones del camarada errante de Mahler, como las demás perteneciente a la época de juventud del autor.
Sin pausa, y con duración de algo más de una hora, el programa comenzó y terminó con las dos piezas del ‘opus 1’ de Schönberg, Zwie Gesänge sobre textos de Karl von Levetzow. El primero ‘Dank’ más agradecido que el segundo ‘Abschied’, en el que se puso de manifiesto el interés del autor por la voz, pero también que tuvo que trabajar para encontrar ‘su’ forma, cosa que no ocurrió con Berg de quien también se escucharon -asimismo separados- dos de los Jugendlieder, ‘Vielgeliebte, schöne Frau’ (vol.1/8) y ‘Grabschrift’ (vol.1/23), muy contrastantes por tema y expresión, y ambos sumamente logrados, sobre poemas de Heine y Jacobowsky.
De los dos ciclos, aparte del de Mahler, tuvimos primero acceso al opus 10 de Alexander von Zemlinsky (Ehetanzlied und andere Gesänge): bonito, pero insustancial, sobre todo por los textos manidos de Otto Bierbaum, Paul Wertheimer y otros -uno por cada canción- puestos en música.
El de Erich Wolfgang Korngold, de la época de la composición y estreno de su obra más conocida, la ópera Die tote Stadt, fue Vier Lieder des Abschieds (op.14), sobre textos de Christina Rossetti traducidos al alemán por Alfred Kerr, Edith Rosnperger -las dos únicas señoras de la velada- y dos de Ernst Lothar que como se ve trata exclusivamente el tema principal de esta selección, el de las despedidas. Creo que es más enjundioso que el de Zemlinsky, que claramente resultó el más monótono y débil de todos.
La interpretación estuvo a cargo de dos figuras jóvenes que hacían su presentación: el barítono Gerrit Illenberger (cuya biografía es bien interesante, ya que es de esos músicos que han sentido curiosidad por muchas otras y diversas actividades) y la pianista Rebeka Stojkoska (de senderos más ‘académicos’, por así decirlo).
Esta última es una excelente acompañante que sólo -y no sé si por la acústica de la sala- en los momentos de gran expansión o tensión parece no controlar totalmente la sonoridad del piano.
El caso del barítono es más complejo. Tiene una voz bella, en especial en el centro y en algunos graves, en particular en la última canción del ciclo de Korngold. Ahora bien, el agudo en forte es bueno aunque a veces algo explosivo, y en el pasaje de centro a agudo la voz pierde timbre y se hace fija. El caso más importante es el de las medias voces, que casi siempre o fueron blanquecinas o tendieron al falsete (cuando éste fue requerido se oyó un sonido feo). Donde no tuvo más remedio que usarlas (y en especial en Mahler, y sobre todo en ‘Ging heut morgen übers Feld’) el resultado fue discreto: naturalmente, en estas condiciones, la que destacó sobre las demás fue ‘Ich hab’ ein glühend Messer’. Habría que escucharlo en la sala grande y/o con orquesta porque me da la impresión (puedo estar totalmente equivocado) de que la proyección es limitada ya que el sonido viene de muy atrás.
Tal vez lo más importante, tratándose de canto de cámara, es que, tal vez por el propio contenido del programa, la interpretación pareció discurrir siempre sobre los mismos carriles y así resultó algo monótona. Lo que sí sé es que el único bis, ‘Anakreons Grab’ de Hugo Wolf, fue lo mejor de la noche.
El público, no numeroso por desgracia pero sí interesado y con un grupo de jóvenes muy atento, premió con aplausos la labor de ambos artistas. No hubo un solo móvil que sonara y apenas una que otra tos (creo que hay que destacarlo porque cada vez es menos habitual, como se notó aquí mismo en un vergonzoso momento del gran concierto que ofreció Andras Schiff)
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