No somos pocos los amantes de la lírica (sobre todo los amantes de la lírica francesa pero no sólo) que como peregrinos acudimos a Estrasburgo o Mulhouse, las dos sedes de la Ópera Nacional del Rin. Y es que esta institución tiene una de las programaciones más interesantes de todas las casas de ópera mundiales. Hace dos años tuvieron la excelente idea de programar la infrecuentísima Guercoeur de Albéric Magnard, con enorme éxito de crítica y público. Esta temporada, entre otros títulos, han programado Frasquita de Lehar, El milagro de Eliane de Korngold, Las mamas de Tiresias de Poulenc, Follies de Sondheim, y este El rey de Ys de Eduard Lalo, y en los cinco casos con muy buena respuesta del público que llena la sala y de la crítica internacional que admira los estupendos elencos cada vez reunidos.
Así que allá que fuimos, a disfrutar de paso de la muy hermosa ciudad de Estrasburgo, con un pasado histórico y patrimonial impresionante. ¡Y qué bien hicimos yendo!
He de confesar no obstante que el clima no era de total confianza. Habiendo asistido el domingo anterior, sin ir más lejos, a una tremenda pifia de Olivier Py (su montaje en doble programa de La Voix humaine de Poulenc/Cocteau y Point d'orgue de Escaich/Py), nos temíamos lo peor en lo concerniente a la puesta en escena. Y nuestros peores miedos parecieron confirmarse cuando constatamos que Py utilizaba la hermosísima obertura para mimarnos no-sé-qué historia a telón alzado.
Sin embargo, en el curso de la representación, salvando dos o tres detalles (tipo un escafandrista que atravesaba la escena), Py se centra en la obra, sin añadir acciones espúreas ni figurantes sin sentido. Es más, tiene la puesta en escena de Py aciertos indudables, como las intervenciones en la sala de Mylio o del coro (logrando un efecto de sorpresa, de espacialidad y de implicación de todo el público) o la dirección de actores.
Lalo, Le roi d'Ys. Dirección musical, Samy Rachid. Puesta en escena de Olivier Py. Estrasburgo, Opéra, marzo de 2026. © 2026 by Opéra national du Rhin.
Tiene como apoyo a dos de sus colaboradores habituales, que aquí realizan un estupendo trabajo, tanto Bertrand Killy a las luces (con personajes bien individualizados y ambientes bien conseguidos), como sobre todo Pierre-André Weitz, que, sobre un escenario giratorio crea unos decorados visualmente atractivos, muy aprovechables (puesto que la parte de delante puede servir para una escena y la de atrás para otra), con diferencias de nivel que dan juego actoral y musical en vez de impedirlo, con cambios muy ágiles, que dan variedad a la representación y tienen siempre sentido. Se basa a su vez, Weitz, en un equipo de técnicos extremadamente competentes, puesto que los cambios se producen con el mínimo ruído y con una fluidez pasmosa. Bravo pues también a los técnicos que vinieron a saludar al final.
Pero lo que de verdad es impresionante es la encarnación musical de la muy hermosa partitura de Lalo. Comenzando por Samy Rachid a la dirección de la Orquesta Nacional de Mulhouse. La Ópera Nacional del Rin fue de las primeras en apostar por este compositor, y la apuesta le está saliendo muy bien. Desde los primeros compases de la obertura el espectador tiene la sensación de que esta será una representación triunfal. Un sonido compacto, suave, una interpretación con garra, que sabe alternar dulzura y emoción, una orquesta que canta, un cuidado del detalle sin perder de vista el impulso general... Y unos solistas instrumentales de primer orden (ese violonchelo, ese clarinete, ese violín...). Bravo por Samy Rachid y la Orquesta Nacional de Mulhouse.
El Coro de la Ópera Nacional del Rin no le va a la zaga en lo que a calidad se refiere. Sonido homogéneo, buen inteligibilidad -especialmente las voces masculinas-, capacidad de expresión, ductilidad, buena presencia escénica. Estupendo.
Lalo, Le roi d'Ys. Dirección musical, Samy Rachid. Puesta en escena de Olivier Py. Estrasburgo, Opéra, marzo de 2026. © 2026 by Opéra national du Rhin.
Y luego unos solistas, jóvenes en su mayoría, que aúnan frescura vocal con solidez de medios e inteligencia interpretativa. Como Rozen, Laurane Oliva destaca por su timbre de gran pureza; Anaïk Morel (Margared) por un temperamento de soprano verdiana capaz tanto de ternura como de estallidos temperamentales sin tener que cambiar de color y siempre fiel a su personaje; Jean-Kristof Bouton compone un Karnac de enorme presencia merced a una voz cuajadica de armónicos; Patrick Bolleire como el rey vuelve a mostrar su hermosa voz de bajo; mientras que Fabien Gaschy (Saint Corentin), y Jean-Noël Teyssier (Jahel), en sendos papeles menos relevantes, cumplen sobradamente gracias a unas voces con volumen y un buen fraseo.
En cuanto a Julien Henric, que interpreta a Mylio, retengan este nombre. Julien Henric tiene una voz solar de tenor, facilidad pasmosa en los agudos que le permite encarnar con heroísmo su parte, fraseo elegante, buen conocimiento del estilo francés, e inteligencia canora e interpretativa. Esperemos que la suerte le acompañe para que pueda hacer la gran carrera que se merece.
El público, entusiasmado (bueno, alguna señora mayor se quejó incluso de que el público fuera «demasiado ruidoso» …). La crítica más entusiasta todavía. Cuando salga esta crónica ya habrá tenido lugar la última de las representaciones previstas, el 29 de marzo de 2026.
Hacía decenios que Le roi d'Ys no se representaba en Estrasburgo: en París hubo a principios de este siglo un concierto benéfico en que la obra fue interpretada con Sophie Koch como Margared en la Opera-Comique. Es sin embargo una gran obra, y la serie de representaciones en la Ópera Nacional del Rin así lo prueban. Como decíamos, el éxito ha sido arrollador, incluso entre los muy numerosos adolescentes presentes en el teatro. Ojalá vuelva pues la obra a las programaciones de todo el mundo.
Una última nota, guinda del pastel: la amabilidad del equipo de prensa y de los acomodadores, sonrientes y eficaces. Son estas también cosas que hacen más agradable la vida.
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