Obra maestra en edición de bolsillo

Francisco Leonarte

viernes, 17 de abril de 2026

París, sábado, 28 de marzo de 2026.

Théâtre des Champs-Élysées. Le prophète, opéra en cinq actes. Música de Giacomo Meyerbeer. Libreto de Eugène Scribe y Émile Deschamps a partir de Essai sur les mœurs et l'esprit des nations de Voltaire. Versión de concierto. Con Marina Viotti (Fidès), John Osborn (Jean de Leyde), Emma Fekete (Berthe), Jean-Sébastien Bou (Oberthal), Samy Camps (Jonas), Marc Scoffoni (Mathisen), Christian Zaremba (Zacharie), y miembros no especificados del Ensemble Vocal de Lausanne. Ensemble Vocal de Lausanne en colaboración con los estudiantes de la Haute École de Musique de Genève-Neuchâtel. Nouvelle Maîtrise des Hauts-de-Seine dirigida por Mathieu Poulain. Orchestre de chambre de Genève. Dirección musical, Marc Leroy-Calatayud.

Giacomo Meyerbeer no sólo fue el compositor más exitoso durante todo el siglo XIX (por delante de Rossini, Verdi o Wagner), no sólo es el máximo referente del Grand Opéra francés, es sobre todo un compositor que revolucionó el mundo operístico. Berlioz habló de él con grandísima admiración, citándolo en su Tratado de orquestación y en sus críticas, Verdi también lo cita indirectamente como modelo en su correspondencia, Wagner tiene la relación de amor-odio (¿nacida de la envidia?) que todos conocemos. Hay citas directas de Meyerbeer en la obertura de Tannhauser («Robert, Robert» de Robert le Diable) o en Carmen de Bizet («Tu ne m'aimes donc plus?» // «Suis-je ton fils?» de Le prophète), por poner dos ejemplos muy concretos.

Meyerbeer pone de moda la modulación en momentos de paroxismo (la citada «Robert, Robert», o el immenso dúo «Tu…

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