A veces llegan discos inesperados, como este de Pere (Son Sardina, Mallorca, 1992), que autoproduce él mismo. Con una importante carrera en el mundo del jazz, este disco -el quinto que publica, creo- se mete en un terreno muy interesante, la mezcla de clásicos y jazz. Algo no tan raro, pero que pasa a serlo cuando el repertorio del disco son en parte obras casi desconocidas, o sea, que no se trata de aprovechar algo ya popular y fácil para el oyente, sino de dar a conocer las obras al mismo tiempo que se 'personalizan'.
El disco se abre con Bolero del dimoni de Juan María Thomas Sabater (Palma de Mallorca, 1896-1966), principalmente conocido como organista de la Catedral de Mallorca, y difusor de Bach y la música coral además de fundador de la en su época famosa Capilla Clásica de Mallorca en 1931. Este Bolero sin embargo parece muy lejano a estos intereses religiosos (era sacerdote) y 'serios' que componen la mayor parte de su catálogo, y es la típica obra para piano muy bailable que se puede esperar de un compositor formado en Barcelona y en el París de principios del siglo XX. Si a eso se añade la versión de Bujosa, el resultado es una obra preciosa.
Como última pieza del disco, el breve -poco más de 2 minutos- Nadal trist, otra vez de Thomas, una melodía preciosa y muy tranquila, nuevamente centrada en el piano, que sabe a poco.
El segundo corte del disco es un arreglo de Mallorca. Barcarola, op. 202 de Isaac Albéniz, que me sonó demasiado 'pop'. Interesante, pero prefiero el original para piano o la parte en que Xavi Torres y Bujosa se asemejan más a la tradición clásica de la obra (sea con piano o contrabajo) y desarrollan la obra más pianísticamente dejando a los acompañantes una función de 'apoyos discretos'.
Algo parecido ocurre con la cuarta pieza, el Preludio nº 20 en do menor de Chopin, compuesto en Mallorca. Otra vez basado principalmente en el piano, aunque con una presencia mayor del contrabajo que en Albéniz, se convierte en una música de fondo muy agradable, pero con poca presencia.
En cambio el tercer corte del disco, Nuit de printemps de A. Torrandell, es quizá la pieza más atractiva del disco, junto con el Bolero del dimoni. Nuevamente un compositor apenas conocido fuera de Mallorca, Antonio Jaume (Inca, Mallorca, 1881; Palma de Mallorca, 1963), que es considerado como uno de los principales representantes en España de la Schola Cantorum de París (donde estudió entre 1905-8), y en París desarrolló principalmente su exitosa carrera y vivió hasta 1933 (con un interludio en Mallorca durante la 1ª Guerra Mundial, 1914-18). Otra vez una obra escrita para piano, aspecto que Bujosa mantiene en su arreglo, por lo que es Xavi Torres el principal protagonista de la obra.
Las dos piezas de Jaume (Palma de Mallorca, 1909; Alicante 1993) presentan a un compositor algo menos interesante que Thomas y Torrandell, aunque de carrera relativamente similar. Tras sus estudios iniciales en su Mallorca natal y en Madrid, Porcel se traslada a París, donde es alumno de y de Wanda (1926-1930), convirtiéndose en el primer catedrático de clave de los conservatorios españoles. A su vuelta a Mallorca colabora estrechamente con Thomas y la Capilla Clásica de Mallorca. Sus piezas para piano, entre los que se encuentran los dos Meteors aquí recogidos como quinto y sexto corte del disco, son obras breves y rítmicas. Otro descubrimiento que agradecer a Bujosa.
La penúltima pieza del disco es del grupo pop mallorquín 'Antònia Font', Viure sense tu, tomada de su primer disco, llamado también Antonia Font (1999). El compositor de la canción, aunque no se indica exactamente (se juega con el nombre de A. Font como si fuera un compositor mallorquín más), es probablemente Joan Miquel Oliver, guitarrista y compositor del grupo. El arreglo de Bujosa es interesante, pero la obra de la que se parte no tanto, de modo que no resulta tan interesante.
En resumen, y sin restarle mérito a los arreglos de Pere Bujosa, lo más interesante del disco me ha resultado el descubrimiento de tres compositores mallorquines muy interesantes y que aunque ya han sido algo estudiados y grabados, poco, todavía no se han difundido fuera del ámbito mallorquín o como mucho catalán. Porque ese está siendo uno de los problemas de la cultura española, la atomización de las investigaciones por autonomías políticas, de modo que cada compositor/a es estudiado principalmente en su propia autonomía y no parece haber un auténtico interés por darles a conocer fuera de su entorno natal.
Claramente las instituciones públicas de cada región deberían dedicar muchos más esfuerzos no sólo a las investigaciones locales o regionales, sino a la distribución de estas investigaciones fuera de los pequeños ámbitos 'nacionalistas'. Parece como si aquello que escuché tantas veces en mis primeros tiempos como musicóloga de que no hay que dar mucha publicidad a lo que se investiga para que no vengan 'los de fuera' a robarnos nuestras investigaciones (entonces se le echaba la culpa sobre todo a los norteamericanos), ahora se ha reducido aún más, y cada autonomía quiere 'guardarse' sus artistas.
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