El doble recital de los galardonados en el concurso de acordeón Folefest 2026 ofrecía un programa variado que incluía el impresionante De Profundis de Sofia Gubaidulina, dos obras del compositor ruso Anatoly Kusyakov (1945-2007), un autor especializado en el acordeón, y dos delicatessen de creadores -Moritz Moszkowski y Malcolm Arnold- siempre certeros en captar el interés de los intérpretes y del público.
Desde los primeros segundos del concierto nos quedó claro que Vitor Pastor es un formidable acordeonista. El inicio de De Profundis (1978) -escrito originalmente para bayán- fue cautivador, pero en mitad de la interpretación un problema importante de ruido desconcertó a Pastor y al público, y esporádicamente a lo largo de varios minutos nos vimos imposibilitados de escuchar la obra.
Recuperada la normalidad, Pastor interpretó una obra idiosincrática de Vladimir Ryabov (1950), River of Love que explota el acordeón al servicio de un discurso empático salpicado de onomatopeyas.
Obviamente Pastor diseñó meticulosamente su programa como un tour de force virtuosístico y una demostración de su elevado potencial interpretativo. El carácter contemplativo de las dos primeras obras le proporcionó un tránsito apacible hacia la brillantez tímbrica y narrativa de tres de las Images of Passing Time de Anatoly Kusyakov, tras de las cuales nos condujo de nuevo hacia la contemplación y el simbolismo de Étincelles de Moritz Moszkowski, la sexta de sus Ocho piezas características (1886), una espléndida muestra del modernismo pianístico de la Belle Époque que escuchamos en una ejemplar transcripción para acordeón.
Pastor fue un guía experto a través de los senderos del jardín del acordeón actual en Europa Oriental desde el éxtasis místico de Gubaidulina hasta el revival de los paraísos artificiales de Moszkowski. Alcanzó sus objetivos con tal rotundidad que no se lo puso fácil al Duo Kontrast que ocupó la segunda parte del concierto con otra obra de Anatoly Kusyakov: dos de las cinco piezas -II. Allegro y III. Adagio cantabile- de Five Spanish Pictures op 28.
Las Five Spanish Pictures (1986) son para flauta y acordeón, aunque el Duo Kontrast las interpretara con clarinete. El álbum es un abanico de 'piezas características' alusivas a bien conocidos tópicos del exotismo musical español que ha mantenido el aprecio de los públicos del Este de Europa hasta nuestros días. El Duo Kontrast las interpretó con gracia, elegancia y naturalidad. El clarinetista Diogo Pardal mostró una gran versatilidad tanto en estas piezas como en la Sonatina de Malcolm Arnold. A su lado Sérgio Gladkyy demostró el porqué del premio Folefest que se le concedió a mabos.
En el contexto general del concierto, estas juveniles Tres miniaturas (1956) de Krzysztof Penderecki se me antojaron anecdóticas, una vez satisfecha mi curiosidad por conocerlas y con mi reconociento del esmero que puso el dúo en defenderlas. Más interesante me resultó el ambicioso Word Study: Manipulation (2015) de André M. Santos (Lisboa, 1984), un compositor portugués que no conocía y del que aprecié su capacidad para plantear un proyecto complejo, acotarlo, podar lo sobrante y ofrecer a los intérpretes y al público una obra clara y atractiva que cuando termina nos deja con un poco de apetito de escuchar un poco más.
El Duo Kontrast concluyó su recital con la Sonatina op 29 de Malcolm Arnold, que rebosa de alegría, joie de vivre, y el sentido del humor característico de Arnold, una figura entrañable, adorada por el público inglés que dotó de sentido a los BBC Proms de un modo similar al que Willi Boskowsky supo hacer para el Concierto de Año Nuevo de Viena.
Más acordeón
Aún hubo otro concierto de acordeón, el 1 de agosto por la noche. El famoso acordeonista portugués Joao Barradas (Porto Alto, 1992) ofreció una larga y dispersa improvisación a la que no encontré sentido. Por ello no comento este concierto.
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