La difusión de los estudios de Fernando Sor (1778-1839) ha contribuido a consolidar su condición de figura esencial en la historia de la guitarra, pero también ha podido eclipsar la dimensión artística de una obra que, en su conjunto, trasciende ampliamente su finalidad pedagógica. La formación musical del músico catalán, vinculada al estudio del contrapunto, la armonía y los repertorios vocal e instrumental, ayuda a comprender una escritura en la que la claridad formal y la riqueza melódica conviven con un notable desarrollo polifónico. En sus fantasías, la tradición de las variaciones y las exigencias del virtuosismo concertístico se ponen al servicio de una concepción musical que concede especial importancia al timbre y a la libertad expresiva.
El debut discográfico de Davide Dipilato reúne tres fantasías y una selección de estudios y piezas progresivas de Sor. Más allá de su extraordinaria adecuación estilística, destaca la sensibilidad con que el guitarrista aborda estas páginas. La búsqueda de contrastes dinámicos y claroscuros tímbricos responde siempre a una intención expresiva, sin degenerar en un ejercicio de preciosismo ni en una demostración de recursos instrumentales. La técnica, de una limpieza y seguridad admirables, permanece subordinada al discurso musical, revelando una madurez interpretativa especialmente llamativa en un músico tan joven.
Las tres fantasías constituyen el núcleo artístico del programa; entre ellas destaca por derecho propio la Fantasía y variaciones brillantes op 30 que Sor dedicara a Dionisio Aguado y que ha despertado el interés de generaciones de guitarristas. No en vano, la pieza cuenta ya con una importante discografía, desde la versión icónica de Julian Bream hasta las más recientes –e ibéricas– de Xavier Díaz-Latorre o Álvaro Toscano, pasando por acercamientos como los de Kazuhito Yamashita o Timo Korhonen.
La escritura más madura de Sor ofrece aquí un terreno particularmente fértil para la creatividad interpretativa de Dipilato, que encuentra en la elaboración de las variaciones y en los contrastes de carácter una oportunidad para desplegar su musicalidad sin reducir el discurso a una sucesión de dificultades instrumentales. La Fantasía nº3 op 10 y la menos habitual Fantasía en re menor, publicada póstumamente, completan un recorrido que contribuye a reivindicar la amplitud y diversidad de la producción guitarrística del compositor.
Los estudios, breves pero nada fáciles, confirman estas cualidades desde una perspectiva diferente: su finalidad didáctica no impide que aflore el refinamiento compositivo de Sor. Dipilato resuelve estas exigencias con una técnica impoluta que nunca desplaza a la música del primer plano. La variedad de articulaciones, colores y acentos permite descubrir en estas miniaturas algo más que ejercicios de formación instrumental: pequeñas construcciones musicales en las que la precisión técnica y la intención expresiva resultan inseparables.
La grabación destaca por su excepcional definición y por el color, la brillantez y la limpieza con que presenta la guitarra. Los roces de los dedos sobre las cuerdas y las respiraciones del intérprete, perceptibles gracias a la proximidad de la toma sonora, lejos de distorsionar el registro, aportan naturalidad y cercanía a la experiencia auditiva.
No obstante, en ocasiones esa misma transparencia sonora tiende a magnificar la resonancia del instrumento hasta rozar cierta ampulosidad. La presentación del cd es magnífica, con una portada dominada por el precioso cuadro de Jean Alaux y un
pequeño libreto que incluye un interesante artículo de Elena Sandon, aunque echamos en falta más datos concretos sobre la localización y las fechas de grabación, así como su responsable.
El resultado es un estupendo debut discográfico que ofrece un retrato convincente de Sor, sostenido por la combinación de rigor estilístico, dominio técnico y sensibilidad expresiva.
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