Inagotable Vivaldi

Francisco Leonarte

miércoles, 21 de octubre de 2026

Amandine Beyer © Óscar Vázquez | RFG

Montauban, viernes, 9 de octubre de 2026.

Théâtre Olympe de Gouges. «Per li coglioni», Vivaldi a piacere. Antonio Vivaldi: Concerto para cuerdas en la mayor RV 160; Concerto para violín en mi menor RV 278; Concierto para violonchelo y fagot acompañante en mi menor RV 409; Concerto fatto per mr Pisendel, para violín en la mayor RV 340; Sinfonia improvisata en do mayor RV 802; Concerto para fagot en la menor RV 499; Concerto para cuerdas en re menor RV 128; Recitativo en si menor RV 208; Concerto para violín en re mayor RV 224; Bis : movimiento alternativo en si bemol mayor RV 322 «per Chiaretta». Gli Incogniti (Yoko Kawabuko y Vadym Makarenko, violines ; Ottavia Rausa, viola ; Frédéric Baldassare, violonchelo ; Alejandro Pérez-Marín, fagot ; Elias Conrad, tiorba y guitarra barroca ; Baldomero Barciela, contrabajo ; Anna Fontana, clave y órgano). Violín solista y dirección, Amandine Beyer.

A pesar de las opiniones de Stravinsky («el tipo aburrido que escribía siempre el mismo concierto») o de Dallapiccola («el músico que consiguió escribir 600 veces el mismo concierto ¹»), Antonio Vivaldi es uno de los músicos más imaginativos de su época. Cierto, como le pasa al mismo Stravinsky, sus composiciones llevan siempre el sello de su autor, pero, como también sucede con el compositor ruso-franco-estadounidense, siempre consigue renovarse e inventar procedimientos (aquí el uso del ostinato, allá de los silencios, acullá el contraste entre los tutti y el solo con continuo, etc.) que dan una frescura sin igual a su música.

Así lo atestigua el programa en torno a su obra, concebido por el musicólogo Olivier Fourès e interpretado por Gli Incogniti, que tuvimos la suerte de disfrutar el pasado viernes 9 de octubre en Montauban, dentro…

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Notas

1. La frase de Dallapiccola, al parecer pronunciada en privado, es transcrita con numerosas variantes según las fuentes.

2. El propio Baldassare explicará en la charla post-concierto cómo la pica bajo el violonchelo es una invención adoptada mucho más tarde y muy poco a poco)

3. Se trataba de un clave-organum, realización conjunta del factor de órganos Étienne Fouss y del factor de claves Philippe Humeau, siendo éste último quien habría ideado el mecanismo para poder alternar entre órgano y clave, o incluso tocar los dos al mismo tiempo. Según explicaba Jean-Marc Andrieu, alma mater del festival Passions Baroques y fundador de la orquesta Les Passions, se tienen noticias de este tipo de instrumento ambivalente desde los siglos XV y XVI, pero el antiguo mecanismo se ha perdido, y es pues Humeau quien ideó la nueva forma de hacerlo.