La Missa Solemnis beethoveniana es una obra delicadísima. No porque tenga pasajes etéreos, que alguno tiene, sino más bien por todo lo contrario. Aquello desborda por todas partes, como desborda el genio. Pero precisamente, si no se obra con suma precisión, con suma delicadeza en cada una de las partes, la cosa se convierte en una ceremonia de la confusión.
Y ya se sabe, cuanto más grande, más difícil de controlar.
El coro de Radio Francia es un estupendo coro -en este mismo sitio hemos tenido ocasión de alabarlo- pero me temo que para la Missa Solemnis es demasiado grande. La ONF (Orquesta Nacional de Francia) es una buena orquesta, pero de instrumentos modernos, con ella es difícil encontrar el equilibrio sonoro que dan los instrumentos de época, mucho más humanos, o mucho más cerca del volumen de la voz humana si se prefiere.
Así las cosas, Popelka sigue las indicaciones beethovenianas, venga forti, venga timbales, venga trombones, venga trompetas, el coro ruge, la orquesta ruge, y todo el mundo se pasa rugiendo un buen rato. Entre tanto rugido, las sinuosas líneas melódicas, los locos contrapuntos, quedan anegados.
Entre pitos y flautas hay que esperar al ‘Agnus Dei’, la última parte de la Misa, para que llegue algo de moderación … y con la moderación, mayor inteligibilidad de la genial partitura beethoveniana.
Escuchamos la hermosa voz de Franz-Josef Selig (hasta entonces la hemos sólo adivinado), comprendemos mejor los arabescos del genio de Bonn tanto entre los solistas (notables Julia Kleiter y Maximilian Schmitt, estimable Christina Bock) como en la orquesta y en el coro, sentimos toda la influencia de esta música sobre la música de Berlioz (otro genio que necesita claridad en la interpretación)... Hermoso ‘Agnus Dei’ y buena forma de interpretarlo. Pero hasta llegar ahí...
Al acabar el publico aplaude a todo el mundo sin distinción. Servidor de ustedes se va a su casa.
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