Alemania

¿Hay una conexión entre Harnoncourt y Robin Hood?

Luis Gutiérrez Ruvalcaba
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Salzburgo, viernes, 15 de agosto de 2003.
La clemenza di Tito. Dirección escénica: Jens Kilian. Vestuario: Bettina Walter. Iluminación: Reinhard Traub. Producción escénica: Regula Rapp & Marion Tiedtke. Tito Vespasiano: Michael Schade. Vitellia: Dorothea Röschmann. Servilia: Barbara Bonney. Sesto: Vesselina Kasarova. Annio: Elina Garanca. Publio: Luca Pisaroni. Coro de la Sociedad de Conciertos de la Vienna State Opera. Filarmónica de Viena. Maestro de coro: Rupert Huber. Director: Nikolaus Harnoncourt

La clemenza di Tito es considerada como una ópera menor, incluso por muchos aficionados mozartianos, dado que fue compuesta por encargo, y que el libreto, típico de opera seria había sido utilizado por lo menos cuarenta veces antes de la musicalización mozartiana, y otras diez veces con posterioridad, pero sobre todo porque abusa de las voces agudas. Pero lo que olvidamos a menudo es que Mozart compuso para esta ópera una música de gran calidad y belleza, incluso con la presión que para él significaba el escaso tiempo que se le dio para musicalizarla. Es cierto que la mayoría de los recitativos fueron compuestos por otra persona, probablemente Franz Suessmayer, y les falta la tensión dramática que se encuentra en los recitativos que Mozart compuso para su ópera bufa o para Idomeneo. Mozart estaba en el verano de 1791 en un estado de alta…

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