Mozart: Le nozze di Figaro

Silvia Alonso

viernes, 27 de enero de 2006

Wolfgang Amadeus Mozart © Creative Commons

Las bodas de Fígaro supone el primer resultado de la colaboración de Mozart con Lorenzo da Ponte, su más famoso libretista. Cuando aparece en 1786, Mozart y da Ponte cuentan con la ayuda de dos factores adicionales que hacen su obra especialmente atractiva para el público vienés: el hecho de estar basada en una obra de Beaumarchais cuya representación había sido prohibida por el emperador en Viena (los problemas con la censura eran un buen cebo para el público) y el hecho de que la acción y los personajes de Las bodas se presentasen como una continuación de la historia que cuenta El barbero de Sevilla, que ya había sido un éxito en la corte en la versión de Paisiello.

Y si no tengo quien me escuche, hablo de amor conmigo mismo [1]

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Notas

Cherubino en el Acto I, escena 6ª

Concertante de la Condesa, Susanna y el Conde en el Acto II, escena 9ª

Anagnórisis, momento de la acción dramática en la que se revelan los elementos ocultos de identidad que vinculan a los personajes. Es un recurso habitual de los culebrones televisivos. Normalmente, justo antes del "continuará".

Hocquard, Jean-Victor, 1991: Mozart. Una biografía musical, Madrid: Espasa-Calpe, p. 879

El Conde en el Acto I, escena 7ª

Abbate, Carolyn, 1991: Unsung Voices, Princeton: Princeton University Press. p. 64

Susanna y la Condesa en el Acto III, escena 10ª

Prolepsis es una alteración de la lógica temporal en la narración; supone un salto hacia el futuro. Es el recurso inverso de la Analepsis, conocida como Flashback en la jerga cinematográfica.

Cherubino en el Acto II, escena 3ª