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La Orquesta de Valencia (España) interpreta en su nueva Temporada 2004-2005, recientemente presentada, dos versiones de 'Don Quijote', con motivo del IV Centenario de la aparición de la novela cervantina. De esta forma, el Palau de la Música de Valencia se suma a los actos programados a lo largo y ancho de la geografía española para conmemorar la efeméride. Concretamente, la Orquesta de Valencia ha elegido las versiones de Jules Massenet y de Richard Strauss, ofreciendo así una estimable aportación musical a una conmemoración española y europea, centrada especialmente en el aspecto literario.
La Orquesta de Valencia ofrecerá estas dos versiones del Don Quijote dentro de la temporada 2004-2005 del Palau de la Música que ha sido presentada recientemente. Para dirigir ambos conciertos, la Orquesta de Valencia contará con dos directores muy destacados: el vienés Theodor Guschlbauer y el maestro Miguel Ángel Gómez Martínez, que acaba de terminar una fructífera etapa de siete años al frente de la formación valenciana.
Los dos intermedios del Don Quijote de Jules Massenet serán interpretados en febrero, bajo la dirección del maestro Guschlbauer, en un concierto que además saldrá de gira al Auditorio de Castellón. Será la primera vez que la Orquesta de Valencia interprete este Quijote, que vio la luz en 1910 en Montecarlo, como comedia lírica en cinco actos. El poema sinfónico Don Quijote de Strauss, que se estrenó en 1898, será interpretado por la Orquesta a finales de abril, dirigido por Miguel Ángel Gómez Martinez.
Fuente universal de inspiración artística
Según la crítica especializada no se encuentra en la literatura española obra con mayor repercusión musical que Don Quijote de la Mancha. Ortega y Gasset afirmaba que no existía libro alguno "con un poder tan grande de alusiones simbólicas al sentido universal de la vida" y quizás tal afirmación explique que el Quijote haya sido, a lo largo de la historia, una original tan estimulante para compositores, dramaturgos o coreógrafos.
Siendo el original literario tan difícil -prácticamente imposible- de integrar en una sola partitura, es sin embargo, muy susceptible de ser abordado en grandes y pequeñas formas musicales a través de la infinidad de situaciones, historias y escenas que contiene, dada su estructura de libro de caballerías con aventuras concatenadas. Pese a tal complejidad, el Quijote ha sido una de las obras más trabajadas en la historia de la música, como demuestran las piezas de Telemann, Salieri, Rodrigo, Ravel, la zarzuela de Chapí e incluso la comedia musical L’homme de la Mancha de Jacques Brel en 1968, entre otras muchas versiones de esta novela emblemática.
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