Carlos, el hijo díscolo de Don Vito Corleone

Javier del Olivo

miércoles, 14 de julio de 2004

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Berlín, martes, 6 de julio de 2004.

Staatsoper Unter den Linden. Don Carlo, ópera en cuatro actos. Música de Giuseppe Verdi, libreto de François Joseph Pierre Mery y Camille du Locle. Director de escena: Philipp Himmelmann. Escenógrafo: Johannes Leiacker. Vestuario: Klaus Bruns. Iluminación: Davy Cunningham. Dramaturgo: Ilka Seifert/Rose Bartmer. Elenco: ‘Felipe II’: Rene Pape. ‘Don Carlos’: Jorge Antonio Pita. ‘Rodrigo, Marqués de Posa’: Dalibor Jenis. ‘Gran Inquisidor’: Kwangchul Youn. ‘Un monje’: Bjanri Thor Kristinsson. ‘Isabel de Valois’: Norma Fantini. ‘Princesa de Éboli’: Nadja Michael. ‘Tebaldo’: Karen Rettinghaus. ‘Una voz de lo alto’: Adriane Queiroz. ‘Duque de Lerma/Un heraldo’: Peter-Jürgen Schmidt. ‘Duquesa de Aremberg’: Caroline Lux. Coro (director del coro: Eberhard Friedrich) y orquesta de la Staatsoper. Dirección musical: Fabio Luisi

Si algo se debiera destacar de esta excelente producción de Don Carlo, señalaría la gran calidad de los cantantes, la apuesta por unas voces adecuadas y de máximo nivel. Y ahí radica también su casi único fallo, al incorporar a un cantante que no estaba en su mejor momento en el rol principal. Pero vayamos por partes:

La producción, que prescinde del acto de Fonainebleau, transforma a los Augsburgos españoles en una familia mafiosa, donde el patriarca dirige con mano de hierro, ayudado por su lugarteniente/amante Éboli, a sus sicarios. Los únicos que desentonan en ese micromundo cerrado son una ‘Elisabeth’ muy matrona, un ‘Carlo’ bastante cobarde, y un fiel pero también temeroso ‘Posa’. La ambientación, centrada en una mesa rectangular que ocupó la escena toda la obra, era tan cotidiana que hasta vimos planchar a la reina. La…

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