Tristán glissando

Interpretar las óperas de Wagner en versión de concierto, aunque se trate de una de tan poca acción escénica como es el Tristán e Isolda, tiene algo de esencialmente corrupto desde el punto en que transforma la obra de arte total idealizada por Wagner en algo que se parece peligrosamente a la Überdimensionale geweitete dreisätzige Vokalsinfonie (Sinfonía vocal desmesurada en tres tiempos) de la que habla el también compositor y también alemán Bernd Alois Zimmermann en el famoso capítulo Zukunft der Oper (El porvenir de la ópera) de su libro Intervall und Zeit (1974). La experiencia músico-teatral de tintes casi místicos diseñada por Wagner en su Tristán se convierte fácilmente, en el contexto de una versión de concierto y por magia de detalles tan prosaicos como el vestuario o la propia gesticulación del director, en una vivencia bien…