Ainhoa Arteta: 'La ópera en concierto permite un trabajo musical muy pulido'

Ainhoa Arteta © ainhoaarteta.com

Un espléndido reparto, muchos días de trabajo, una orquesta magnífica y dos protagonistas excepcionales pueden resumir la puesta en pie del 'Eugene Oneguin' de Chaicovsquii que será interpretada el sábado 4 de junio en el Palau de la Música. La ópera en concierto, que será interpretada por primera vez en el Palau, fue presentada en rueda de prensa por la presidenta del Palau Mayrén Beneyto y el subdirector de Música Ramón Almazán, junto al maestro Miguel Ángel Gómez Martínez y el elenco de voces protagonistas.
 
Mayrén Beneyto destacó la "vuelta al Palau de Ainhoa Arteta, que ya ha estado en tres ocasiones en esta casa, siempre con gran éxito". La presidenta ha destacado la calidad de un reparto "maravilloso en lo musical y en lo humano. Ambos, Orquesta y cantantes, llevan muchos días trabajando y el resultado ha de ser brillante. Un trabajo difícil, de mucho esfuerzo, porque están cantando en ruso".
 
Ainoa Arteta, la soprano vasca, ha manifestado su visión sobre las peculiaridades de Chaicovsqui: "la diferencia entre Chaicovsqui y Verdi es la contraposición de las culturas eslava y latina. Creo que los latinos hemos de hacer un gran esfuerzo para ser lo más fieles posibles a Chaikovski. La estructura del idioma ruso ayuda". En este sentido, Vladimir Chernov, 'Oneguin', que se ha referido a esta ópera "más como una sucesión de escenas líricas” ha añadido: “la técnica es la misma; el sentimiento no. Mi alma está más en lo ruso, me siento más expresivo y más profundo en mi propia lengua, aunque haya cantado mucho a Verdi y me entusiasma también su repertorio".
 
Ainoha Arteta ha señalado también las ventajas de la ópera en concierto: "Lo musical es prioritario. El trabajo de la ópera en concierto resuelta muy fructífero y más pulido". El tenor Lefebvre señaló que "la acústica de la Sala Iturbi es magnífica, y esta casa y su gente también, especialmente la Orquesta de Valencia que es excelente".
 
El subdirector de Música, Ramón Almazán ha destacado que "no quedan localidades. Hay que seguir haciendo ópera, el público responde magníficamente. Y una buena orquesta ha de saber tanto hacer ópera como sinfonismo".
 
Temporada lírica
 
Con esta representación la Orquesta de Valencia cierra una brillantísima temporada general en lo que se refiere a la lírica, y en la que la formación sinfónica valenciana ha representado con gran éxito de público y crítica las óperas: La hora española de Maurice Ravel, María Egipciaca de Ottorino Resphigui y El secreto de Susanna de Wolf-Ferrari, así como el oratorio El Mesías de Georg Friedrich Haendel o el recital de la soprano internacional Cristina Gallardo Domas. En la misma temporada también se ha podido escuchar La Madrileña o el Tutor Burlado de Vicente Martín y Soler por Capella de Ministrers y los Kindertotenlieder de Gustav Mahler por el Grup Instrumental.

Respecto a las formaciones extranjeras se ha escuchado en su estreno en España La Mano Afortunada de Schönberg por la Orquesta Sinfónica de la Radio Berlín o Erwartung, del mismo compositor, por la Baden Baden Freiburg. Óperas como Il Tamerlano por Le Concert D’Astrée, L’Allegro, Il Penseroso ed Il Moderato por Les Arts Florissants y Acis y Galatea por Les Musiciens du Louvre, las tres de Georg Friedrich Haendel o La Pasión según san Mateo de Johann Sebastian Bach con la dirección de Elliot Gardiner, completan las tres temporadas 2004/5.