Puccini, 'Edgar' y Buenos Aires

Notas

Se puede acceder al libreto completo de la primitiva versión de Edgar en la página web de la Universidad de Pisa (www.unipi.it) que publica cuatro versiones distintas de Edgar en su archivo de libretos digitales (ADLO – Archivo Digitale Libretti d’opera) http://dante.di.unipi.it/ricerca/libretti/libretti.html

Argumento: Edgar se debate entre su amor por Fidelia y su pasión por Tigrana. Frank también ama a Fidelia, pero ella lo desprecia. Con un canto profano entonado fuera de la Iglesia Tigrana logra enfurecer a los aldeanos. Edgar sale en su defensa, quema su casa paterna, hiere a Frank y escapa con Tigrana. El acto II encuentra a Edgar cansado de Tigrana y lleno de remordimiento por haber abandonado a Fidelia. Un grupo de soldados pasa cerca, comandado por Frank. Edgar marcha a la guerra con ellos. Tigrana jura venganza con su amante desleal. En el acto III se celebran los funerales de Edgar muerto en batalla. Junto a Frank, en el cortejo fúnebre, se encuentra un monje que quiere instigar al pueblo contra el muerto. Fidelia lamenta la muerte de Edgar y defiende su memoria. Aparece Tigrana; Frank y el monje la ofrecen joyas para que denigre la memoria de Edgar. Tigrana acepta y ante el pueblo dice que Edgar pensaba traicionar a su patria. La turba enfurecida se precipita sobre el ataúd y lo abre encontrándose con una armadura vacía. El monje se deshace de su manto y resulta ser Edgar, que se siente renacer. Abraza a Fidelia y en ese momento Tigrana la apuñala. El horror domina a los presentes.

El tercer acto original concluye con Edgar, frente a Tigrana, los soldados y el pueblo (pero no ante Fidelia que ya había partido) revelando que era falsa su muerte y que con esto se consideraba redimido. El cuarto acto trascurre en la casa de Gualtiero; está dividido en 7 escenas y narra la tristeza de Fidelia ante la supuesta muerte de Edgar, la llegada de éste y los preparativos para la boda. Finaliza con el asesinato de Fidelia por parte de Tigrana y el arresto de ésta para encomendarla al hacha del verdugo. Tomamos el texto de la página web de la Universidad de Pisa que publica el libreto original de Edgar a cargo de Federica Di Girolamo, en el sitio: http://dante.di.unipi.it/ricerca/libretti/edgar1889.html

Analizando el libreto de esta versión de Lucca que se publica en la página web de la Universidad de Pisa, a cargo de Federica Di Girolamo, en el sitio: http://dante.di.unipi.it/ricerca/libretti/edgar1891lu.html, se puede comprobar que ha sido suprimida la escena cuarta del tercer acto (solo de Tigrana: ‘Fu idea stolta la mia, di qui venir!... Pensai la mia bellezza’), de lo que se puede inferir que Puccini presenta en su ciudad natal una primera revisión de la obra.

En el sitio web de la Universidad de Pisa se publica el libreto de la versión en tres actos de Turin y se puede comprobar que al final del acto tercero se le agrega la escena final del original acto cuarto. El texto íntegro, a cargo de Federica Di Girolamo, en el sitio: http://dante.di.unipi.it/ricerca/libretti/edgar1891to.html

Se dice habitualmente que Puccini agregó para esta ocasión un preludio al acto primero cuyo manuscrito que se encontró en la Pierpoint Morgan Library de Nueva York y se publicó mediante una edición a cargo de Pietro Spada. Conforme los más modernos estudios, como el de Dieter Schickling (‘Giacomo Puccini, Catalogue of the Works’, Kassel, Bärenreiter, 2003), el publicado por Elkan and Vogel en 1978 como preludio al acto primero es en realidad el preludio al cuarto acto de la versión original que Puccini habría trasladado al principio del primer acto.

El edificio del Diario ‘La Prensa’ se inauguró el 5 de diciembre de 1898. Representa a la denominada arquitectura estilo Garnier. El Diario La Prensa fue vendido en 1992 no incluyendo el edificio. En el año 1993 la familia Gainza Paz vende al banco de la ciudad de Buenos Aires el inmueble. El Banco lo alquila con opción a compra al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires que lo transforma en ‘La Casa de la Cultura de la ciudad de Buenos Aires’. Por su valor arquitectónico e histórico el edificio es Monumento Histórico Nacional.

Del cotejo de los libretos ya mencionados con el publicado por Ricordi en 1905 (reeditado en 1981) encontramos cortes en el rol de Frank en la escena quinta del primer acto. La supresión de dos escenas completas en el acto segundo (una de ellas la canción de bebedores ‘La coppa è immagin della vita’ que entona Tigrana), se cambia la escena de la llegada de Frank y el final del acto. En el tercer acto se suprime la escena inicial con el comentario de la muerte de Edgar y comienza con el Requiem, hay modificaciones luego del aria de Fidelia ‘Nel villagio d’Edgar’ y en las indicaciones escénicas y el texto del final de la obra. El texto de la versión definitiva se puede consultar en el sitio web de la Universidad de Pisa, publicación a cargo de Federica Di Girolamo, en el sitio: http://dante.di.unipi.it/ricerca/libretti/edgar1905.html

Según las más modernas fuentes este preludio al acto primero sería en realidad el original del cuarto acto que cambió de lugar. Pietro Spada y algunos autores establecen que este preludio se escribió para la puesta de Madrid de 1892. Musicalmente combina la melodía de ‘Qual voce lontana’ que canta el coro en el inicio del acto primero y repite en el cuarto, la frase ‘taci demonio, taci’ que se repite varias veces en contra de Tigrana, con fragmentos del dúo de Edgar y Tigrana del acto II.

La función contó con la presencia del presidente Quintana y sus ministros ya que la representación se efectuó en carácter de Velada de Gala por el aniversario de la Independencia Nacional (9 de julio), por lo que el espectáculo se inició con el canto del Himno Nacional

Es evidente que la revisión del texto en esta oportunidad fue realizada por el mismo Puccini sin el concurso de Ferdinando Fontana.

El Teatro de la Ópera, situado en la calle Corrientes entre Esmeralda y Suipacha, se inauguró en 1872. Entre 1886 y 1889 fue reformado y ante el cierre del primitivo Teatro Colón se convirtió en la sala lírica más importante de Buenos Aires. Fue demolido en 1935 dando lugar a una sala de cine y teatro con el mismo nombre con frente a la avenida Corrientes 860. El primitivo Teatro Colón funcionó entre 1857 y 1888. El actual homónimo recién abrirá sus puertas el 25 de mayo de 1908

Carlo Bergonzi (Edgar), Renata Scotto (Fidelia), Gwendolyn Killebrew (Tigrana), Vicente Sardinero (Frank) y Mark Munkittrick (Gualtiero). Schola Cantorum of New York. New York City Opera Childrens’s Chorus. Opera Orchestra of New York. Dirección Musical: Eve Queler. Registro de 1977. CBS/SONY. 2 CD. Primera grabación mundial.

Intervinieron el tenor Gustavo Porta, la soprano Irene Burt, la mezzo Virginia Correa Dupuy, los barítonos Leonardo López Linares y Leonardo Estévez y los bajos Víctor Castells y Sebastiano De Filippi con la dirección musical de los maestros Fernando Álvarez y Roberto Luvini y la escénica de Fernanda Ramondo. Se cantó en cuatro oportunidades y la primera representación se trasmitió, en directo, por la desaparecida Radio Clásica a toda la Argentina.

Carl Tanner (Edgar), Julia Varady (Fidelia), Mary Ann Mc Cormick (Tigrana), Dalibor Jenis (Frank) y Carlo Cigni (Gualtiero). Maitrise de Radio France. Choeur de Radio France. Orchestre Nacional de France. Dirección Musical: Yoel Levi. Registro del 07/12/2003. Naïve V 4957 (2003). 2 CD.

Darío Balzanelli (Edgar), Montserrat Martí (Fidelia), Halla Margaret (Tigrana), Andrea Rola (Frank) y Giovanni Tarasconi (Gualtiero). Coro y Orquesta Filarmónica Mediterránea. Diseñadora de vestuario: Sonia Cammarata. Escenografía, dirección escénica y dirección televisiva de Enrico Castiglione. Dirección Musical: Tamas Pal. Registro del 31/07/2004. DVD Pan Dream International Production.

Mi especial agradecimiento al Departamento Documentos Fotográficos del Archivo General de la Nación de la República Argentina por la ayuda en el rastreo de las ilustraciones. A Luis Aguilar de la Biblioteca del Teatro Colón por el préstamo de material gráfico. A los señores Marcelo Gastón Desplats, Fabián Persic y César Dillon por la colaboración prestada en la recopilación de datos para este artículo. A mi esposa e hijas por su comprensión.