Jesús Bal y Gay en el problema de su generación

Jesús Bal y Gay (Lugo, 23.06.1905; Madrid, 3.03.1993) como hombre relacionado de las maneras más diversas con la música, como crítico, musicólogo, compositor y consorte de Rosita García Ascot, y, en general, como residente de la Residencia de Estudiantes en el momento más esplendoroso de su historia, intelectual y exiliado, tiene cierta presencia en el capítulo de la música española articulado en torno a los resbaladizos conceptos de “promoción o generación de la República”, “generación de 1931” o “generación musical del 27”.

Si bien con un criterio sencillamente cronológico, Bal pertenece por derecho a la generación de todos los músicos que, sustantivamente o formando parte de distintos grupos o argumentos, han ido engrosando las filas de ese capítulo de la historia musical española, lo cierto es que su ubicación no resulta en absoluto…

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Notas

Gerardo Diego, Joaquín Rodrigo y Federico Sopeña: "Diez años de música en España", Madrid: Espasa-Calpe, 1949.

Probablemente publicado en la revista Ateneo de 15 de febrero de 1954. Lo cito por un recorte, sin fecha, del artículo –publicado con otro texto retrospectivo en el que Ataúlfo Argenta hace balance de esos mismos años– se puede consultar en el Archivo de la Fundación Victoria y Joaquín Rodrigo, en las carpetas de prensa bajo la signatura 416.

Javier Suárez-Pajares: ‘Pablo Sorozábal en la lírica española de los primeros años 30’, en “Cuadernos de Música Iberoamericana”, nº 4, 1997, pp. 104-143.

Véase Javier Suárez-Pajares: ‘El periodo de entreguerras como ámbito de estudio de la música española’, en Javier Suárez-Pajares (ed.): "Música española entre dos guerras, 1914-1945", Granada: Fundación Archivo Manuel de Falla, 2002, pp. 7-17.

Artículos publicados también como una sección de Adolfo Salazar: “La música actual en Europa y sus problemas”, Madrid: José María Yagües, 1935, pp. 143-160 y reproducidos asimismo en Emilio Casares: “La música en la Generación del 27. Homenaje a Lorca”. Madrid: Ministerio de Cultura, 1987, pp. 218-222.

Federico Sopeña: “Historia de la música española contemporánea”, Madrid: Rialp, 1958, prólogo fechado en 1957, p. 13. Siendo el nombre de Salazar el primero que figura en la historia de Sopeña, no nos extraña que su introducción proceda de una valoración sea negativa, aunque, para ser justos, debemos indicar que, en lo tocante a la extensión, el libro de Salazar tiene 357 páginas –eso sí, con márgenes generosos y una tipografía muy airosa–, mientras el libro de Sopeña tiene 337 antes de los índices. Debe subrayarse también la valoración contradictoria de que es objeto Salazar en la obra de Sopeña que le dedica el penúltimo capítulo de su libro con una semblanza abiertamente positiva.

Ibid., pp. 195-199.

Gilbert Chase: “The Music of Spain, Nueva York: Dover”, 1959.

Ibid., pp. 198-207.

Ibid., pp. 305-322.

Manuel Valls Gorina: “La música española después de Manuel de Falla”, Madrid: Revista de Occidente, 1962, Tercera Parte, La ‘Generación de la República’, pp. 89-188.

Emilio Casares Rodicio (ed.): “La música en la Generación del 27. Homenaje a Lorca”, Madrid: Ministerio de Cultura, 1987.

Gilbert Chase: “The Music of Spain”. Nueva York: W. W. Norton, 1941. Traducción realizada por Jaime Pahissa tomada de la edición “La música de España”, Buenos Aires: Librería Hachette, 1943, pp. 54-55.

Adolfo Salazar: “La música”, México: Fondo de Cultura Económica, 1950, p. 301.

Adolfo Salazar: “La música de España. La música en la cultura española”, Buenos Aires: Espasa-Calpe, 1953, p. 288.

Adolfo Salazar: “La música orquestal en el siglo XX”, México: Fondo de Cultura Económica, 1956, p. 99.