Genial Barbero desatado

Raúl González Arévalo

martes, 13 de diciembre de 2005

Bari, viernes, 9 de diciembre de 2005.

Teatro Piccinni, G. Rossini: El barbero de Sevilla, melodrama bufo en dos actos (1816). Libreto de Cesare Sterbini a partir de la comedia homónima de Pierre-Agustin Caron de Baumarchais. Davide Livermore, dirección escénica. Santi Centineo, escenografía. Giusi Giustino, vestuario. Giuseppe Ruggero, iluminación. Juan José Lopera (conde de Almaviva), Domenico Colaianni (Doctor Bártolo), Manuela Custer (Rosina), Christian Senn (Figaro), Rafal Siwek (Basilio), Leonardo Galeazzi (Fiorello), Valeria Lombardi (Berta), Antonio Muserra (un oficial). Orquesta de la Provincia de Bari. Coro l’Opera. Steven Mercurio, director. Afluencia: 100%

¿Imaginan ustedes qué resultado tendría la puesta en escena de un Barbero de Sevilla concebido por Pedro Almodóvar? La respuesta la ha ofrecido Davide Livermore en lo que sólo puedo definir de "genial Barbero desatado". El propio director de escena declara en unas notas sobre la producción haberse inspirado en el universo cosmovisivo del universal cineasta español, y más concretamente en las películas realizadas y ambientadas a principios de los años 80, cuando la confrontación entre las dos maneras de ver el mundo de una misma sociedad en transición -la que miraba al futuro con rebeldía y la que se apegaba al pasado con obstinación- caracterizaron la España de aquellos años.

Efectivamente, si tomamos a ‘Almaviva’ y a ‘Rosina’ como representantes de la nueva generación que, con ayuda de ‘Figaro’, se oponen a los cánones diferenciados por…

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