Puede con todo

Joseph Haydn: Sinfonía nº 68 en Si bemol mayor, Hob. I:68; Sinfonía nº 93 en re mayor, Hob. I:93; Sinfonía nº 94 en sol mayor, Hob. I:94, ‘Sorpresa’; Sinfonía nº 95 en do menor, Hob. I:95; Sinfonía nº 96 en re menor, Hob. I:96, ‘El Milagro’; Sinfonía nº 97 en do mayor, Hob. I:97; Sinfonía nº 98 en si bemol mayor, Hob. I:98; Sinfonía nº 99 en mi bemol mayor, Hob. I:99; Sinfonía nº 100 en re mayor, Hob. I:100, ‘Militar’; Sinfonía nº 101 en re mayor, Hob. I:101, ‘El Reloj’; Sinfonía nº 102 en si bemol mayor, Hob. I:102; Sinfonía nº 103 en mi bemol mayor, Hob. I:103, ‘Redoble de Timbal’; Sinfonía nº 104 en re mayor, Hob. I:104, ‘Londres’. Royal Concertgebouw Orchestra. Nikolaus Harnoncourt, director. Wolfgang Mohr, productor ejecutivo; Michael Brammann, ingeniero de sonido. Cinco discos compactos DDD con una duración total de 326 minutos, grabados en el Concertgebouw de Ámsterdam entre 1986 y 1992. Warner Classics 2564 63061-2

Provocativo, autoindulgente, descompensado, excéntrico, malhumorado, subversivo, rudo, agresivo, fluctuante, contundente, tosco, descarado, machacón, grave. Y algunas cosas más que deliberadamente dejo en el ciber-tintero. Harnoncourt es así, y hace gala de ello cada vez que tiene ocasión, se le ponga por delante la partitura que se le ponga: da igual si es Bruckner o Beethoven, Mozart o Brahms, Schubert o Dvorák (por no salir del repertorio sinfónico). Tampoco Joseph Haydn escapó a sus master classes, porque también en este caso don Nikolaus tenía que enseñarnos cuán equivocados estábamos respecto de sus sinfonías, y cuál es el modo ‘auténtico’ de tocarlas.

Así, según Harnoncourt, el tiempo lento de la Sinfonía nº 93 debe darse sin respiración y cojeando; la penúltima variación de La ‘Sorpresa’, en fortissimo desabrido, ha de recordarnos…

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