Los gozos y las sombras

Raúl González Arévalo

lunes, 16 de octubre de 2006

Florencia, viernes, 6 de octubre de 2006.

Teatro Comunale de Florencia, G. Rossini: El Barbero de Sevilla, melodrama bufo en dos actos (1816). Libreto de Cesare Sterbini a partir de la comedia homónima de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. José Carlos Plaza, dirección escénica. Sigfrido Martín Begué, escenografía y vestuario. Antonino Siragusa (Conde de Almaviva), Alessandro Corbelli (Don Bartolo), Daniela Barcellona (Rosina), Roberto Frontali (Figaro), Giovanni Battista Parodi (Don Basilio), Vittorio Prato (Fiorello), Enrico Rotoli (Ambrogio), Giovanna Donadini (Berta), Vito Roberti (un oficial). Coro y Orquesta del Maggio Musicale Fiorentino. Robberto Abbado, director

Permítanme que use el título de la trilogía de novelas de Gonzalo Torrente Ballester -aplicable por lo demás a tantas funciones a las que cualquiera de ustedes puede asistir- para describir este Barbero con el que el Comunale de Florencia inaugura su temporada otoño-invierno reponiendo una producción de 1994. Me vino a la cabeza viendo el colorido montaje 'typical Spanish’ y pensando en las diversas prestaciones vocales.

Roberto Abbado comenzó dirigiendo una magnífica sinfonía, que será difícil de olvidar. Por eso me resultó frustrante -con lo que prometía- la posterior falta de incisividad, evidenciada en la falta de un mayor contraste dinámico -el aria de ‘Don Bartolo’ por ejemplo, como el finale primo- que no terminaba de satisfacer. Una verdadera lástima, entre otras razones porque la orquesta sonó en estado de gracia, tanto los…

Contenido exclusivo para suscriptores

Inicia sesión o crea tu cuenta gratuita para desbloquear hasta 10 lecturas mensuales de contenido reservado.

Iniciar sesión Crear cuenta