Montserrat Caballé evoca las melodías del siglo XIX en su nuevo disco

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Editado por el Sello Autor, de la Fundación Autor, la soprano Montserrat Caballé ha publicado ‘La canción romántica española’

La soprano Montserrat Caballé disfruta de un año muy especial para ella. Cuando acaba de cumplirse el 50º aniversario de su debut en la ópera de la mano del Teatro Municipal de Basilea, la catalana publica un disco que evoca las melodías del siglo XIX: La canción romántica española.

Editado por el Sello Autor, de la Fundación Autor, este nuevo trabajo recrea uno de los fenómenos más interesantes del panorama musical español, la canción del siglo XIX, que contribuyó a construir lo que público y compositores entendieron por un lenguaje castizo en permanente intercambio con la música teatral. En su seno, algunos parámetros melódico-armónicos y métrico-rítmicos se estereotiparon como nacionales, castizos, andaluces y -en el extranjero- pintorescos, y todavía hoy son fácilmente reconocibles por el público.

Pero, además, la canción española sufrió la inevitable influencia de la lírica italiana, satisfaciendo las exigencias de decoro social del salón romántico. Por eso fue un género muy versátil estéticamente, un pilar fundamental de la sociabilidad musical de la época (en tertulias y soirées) y, por sus connotaciones pintorescas, triunfó en los salones de París y Londres.

Durante la primera mitad del siglo XIX, la canción exploró diversas sonoridades: la elegancia del bel canto italiano y la romanza francesa, la pincelada picaresca y sentimental de la ópera cómica, el populismo de polos, tiranas y canciones andaluzas, el más discreto y refinado de las seguidillas-boleras, o el exotismo de los aires americanos.

Este panorama sonoro tan variado determinó la aparición de diversos géneros, no siempre bien diferenciados en las fuentes, ni por el público y, quizá, ni siquiera por los propios compositores. En este disco tan especial, Montserrat Caballé bebe de estas influencias para presentar una selección de canciones de este abanico de tendencias musicales. A la soprano le acompañan los habituales Manuel Burgueras, pianista argentino con el que colabora desde 1991, y el guitarrista madrileño David González Rodríguez, a los que se une el segundo guitarrista Jorge González Rodríguez.

Cuarto disco editado con la Fundación Autor

La Canción romántica española supone el cuarto disco que Montserrat Caballé graba con el Sello Autor. En el año 2001 publicó Las Mejores Canciones Medievales, proyecto en el que colaboró también Sony Music; en 2003, Música medieval y del Renacimiento Español para Voz y Vihuela, y en 2005, Música Española para Piano y Voz del Siglo XIX.

Algunos datos sobre Montserrat Caballé

Montserrat Caballé entró por la puerta grande en el mundo de la ópera. En 1956 es contratada por el Teatro Municipal de Basilea y un año después hace su debut interpretando 'Mimí' en La Bohème, además de un gran repertorio de papeles, incluyendo Tosca de Giacomo Puccini, Aida de Giuseppe Verdi, y Arabella y Salome de Strauss. Posteriormente trabaja para la Ópera de Bremen durante la temporada de 1960-1961, donde se especializa en los papeles del bel canto. Al año siguiente regresa a Barcelona para cantar por primera vez en el Liceu.

Pero su verdadera carrera internacional empezó en Nueva York cuando fue llamada para interpretar Lucrezia Borgia en sustitución de una colega en el Carnegie Hall. Hasta entonces desconocida, después de interpretar su primera aria el público neoyorquino le dedicó una ovación de veinte minutos. Como decía la prensa a la mañana siguiente, ”ninguna publicidad previa podía haber previsto el tremendo impacto que esta mujer de corte goyesco causaría en el público mimado por las delicias de Callas y Sutherland. Cuando Caballé empezó su primera aria hubo un cambio perceptible en el ambiente. Pareció por un momento que todo hubiese dejado de respirar”.

Representantes de los más importantes teatros de ópera y compañías discográficas estaban entre el público y de la noche a la mañana se vio lanzada a una gran carrera internacional. Sus representaciones desde entonces la han llevado a los más grandes teatros de la ópera del mundo como la Scala de Milán, el Metropolitan de Nueva York, la Staatsoper de Viena, el Royal Opera House Covent Garden de Londres, la Opera de París, el Gran Teatro Liceo de Barcelona, el Bolshoi de Moscú, el Teatro Colón de Buenos Aires, la Opera de San Francisco, la Opera de Hamburgo, la Opera de Munich, así como a los festivales de Salzburgo, Aix en Provence, Orange, Glyndbourne, Pesaro, Verona y un largo etcétera.

Monserrat Caballé ha alterado sus representaciones operísticas con recitales y conciertos apareciendo frecuentemente en las grandes salas del Royal Festival Hall y Avery Fisher Hall de Nueva York, Palau de la Música Catalana de Barcelona, Teatro de Barcelona, Teatro Real de Madrid, NHK Hall de Tokyo, Salle Pleyel y Théâtre des Champs Elysées de París, Concertgebouw de Amsterdam, Konzerthaus de Viena, etc.

Ha cantado como solista con las más prestigiosas orquestas y directores como Herbert von Karajan, Leonard Bernstein, Zubin Mehta, James Levine, Claudio Abbado, Seiji Ozawa, Riccardo Muti, Sir Georg Solti, Sir Colin Davis, Carlo Maria Giulini, etc.

Extenso repertorio

El repertorio de Monserrat Caballé es enorme -sus roles en escena alcanzan casi los 90- y probablemente no tiene ninguna rival en este siglo. Del mismo modo, ha grabado más de 80 títulos, la mitad de los cuales son ópera completas. Ha cantado todos los grandes roles del repertorio, desde Luisa Miller a Salomé, desde 'Pamina' hasta 'Isolde'. Pero quizás es mayormente conocida -y más admirada todavía- por sus interpretaciones belcanísticas: las grandes reinas de las tragedias de Donizetti encuentran en ella a la intérprete ideal. Por ello no es de extrañar que más tarde se convirtiera en la única sucesora de María Callas en el rol de 'Norma'.

En los últimos diez años, y cuando la mayoría de las sopranos reducen progresivamente su actividad artística, manteniendo sólo algunos roles de su repertorio, Caballé, al contrario, ha iniciado otra asombrosa investigación de un repertorio para nada común, incluyendo Armide de Gluck, Les Danaïdes de Salieri, Saffo de Pacini, La Vestale y Agnese di Hohenstaufen de Spontini, Heriodiade de Massenet, Medea y Demophon de Cherubini, Ermione e Il Viaggio a Reims de Rossini, Sancia di Castiglia de Donizetti y La Fiamma de Respighi. También se ha dado a conocer a un público diferente e incluso más amplio a través de su colaboración con Freddie Mercury en el álbum Barcelona y, siguiendo en este nuevo campo, se encuentra actualmente trabajando con Vangelis en un nuevo proyecto.