Discos

Orquestaciones para voz

Alfredo López-Vivié Palencia
Transcriptions 2. Antonio Vivaldi: L’hiver, de Le Quattro Stagioni (transcripción de Franck Krawczyk). Sergei Procofiev: Le champ des morts, de Alexander Nevski (tr. Krawczyk). Gustav Mahler: Scheiden und Meiden, de los Lieder aus der Jugendzeit (tr. Clytus Gottwald); Die zwei blauen Augen, de los Lieder eines fahrenden Gesellen (tr. Gottwald). Richard Wagner: Im Treibhaus, de los Wesendonck-Lieder (tr. Gottwald). Franz Schubert: Litanei, D. 343 (tr. Gottwald); Grablied, del Cuarteto de cuerdas en Re menor D. 810 Der Tod und das Mädchen (tr. Peter Cornelius); Der Wegweiser, de Winterreise, D. 911 (tr. Gottwald); Nacht und Träume, D. 827, op. 43 nº 2 (tr. Krawczyk). Johann Sebastian Bach: Busslied, de la Zarabanda de la Suite Francesa nº 1 en Re menor, BWV 812 (tr. Cornelius); An Babels Wasserflüssen, de la Zarabanda de la Suite Inglesa nº 3 en Sol menor, BWV 808 (tr. Cornelius); Jerusalem, del Minueto II de la Partita nº 1 en Si bemol mayor, BWV 825 (tr. Cornelius). Claude Debussy: Des pas sur la neige, de los Preludios, Libro I (tr. Gottwald). Maurice Ravel: La Flûte enchantée y L’Indifférent, de Shéhérazade (tr. Gérard Pesson); Pavane de la Belle au bois dirmant y Le Jardin féerique, de Ma Mère l’Oye (tr. Thierry Machuel). Alexander Scriabin: Si comme la lune, del Preludio nº 13, op. 11 (tr. Pesson); La lune paraît, de la Hoja de álbum nº 1, op. 45 (tr. Pesson). Solange Añorga, soprano solo; Brigitte Engerer, piano; Les Monts du Reuil, continuo. Accentus. Laurence Equilbey, directora. Productor: Jean-Pierre Loisil; ingeniero de sonido: Pierre-Antoine Signoret. Un disco compacto DDD de 62’03’’ minutos de duración, grabado en el Arsenal de Metz (Francia) en junio de 2006. NAÏVE 5048. Distribuidor en España: Diverdi

Tiene toda la razón del mundo Laurence Equilbey cuando dice en las entretenidas notas de la carpetilla de este compacto que lo que aquí suena son auténticas orquestaciones para voz. Y la mejor prueba de que dichas orquestaciones están estupendamente bien hechas es que, pasada la sorpresa inicial, uno no sólo ya no echa de menos el sonido instrumental al que está acostumbrado, sino que acepta del mejor grado posible y con la mayor naturalidad su sustitución por un conjunto de voces.

En efecto, todas las piezas que se presentan en este disco son transcripciones para coro a cappella, con las dos únicas excepciones de El Invierno vivaldiano -en el que interviene un discreto pero eficaz ‘continuo’ a base de violonchelo, contrabajo, órgano y laúd- y la Litanei de Schubert -con el acompañamiento, igualmente discretísimo, de un piano-. ¡Y qué…

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