Los extremos no se tocan

Primero de los dos estrenos absolutos de la temporada, la ópera en un acto de cuarenta y cinco minutos de Brewaeys sobre texto de Pirandello (un autor difícil de poner en música y más en este tipo de obra, tan interior) deja pensativos sobre qué se entiende hoy por escritura de una ópera. La música en sí no es ni agradable ni desagradable; simplemente no es teatral. Tampoco está escrita contra las voces (salvo en la medida en que por momentos es inútil querer no ya entender lo que se dice sino oír a los cantantes), pero si el mejor momento es el único momento en que el personaje mudo de la esposa del protagonista habla -no canta- y el barítono tiene que luchar con una escritura seca, monótona y que insiste en el registro central y grave de manera exagerada... Decir que la tuba se luce y adquiere dimensiones de protagonista musical y sale…