Que Àlex Ollé ha reflexionado sobre Tristán e Isolda no se ha de dudar.Que sus reflexiones hayan coincidido con las mías, pues está claro que no.Si concordaron con las del elenco, es algo que deberíamos preguntar a los y a las cantantes.

La única línea coherente seguida en este 'Ocaso' y esta tetralogía es la del desquicio total y absoluto de la relación entre la palabra y la música perpetrada por una dirección de escena pueril.Este fue un 'Anillo' sin magia, emociones, sentido épico o consistencia dramática.

El objetivo de estas estrategias era preparar uno de los finales más espectaculares de la historia de la música, el legendario “Sieht die Sonne”, donde orquesta y coros celebran la gloria de la luz solar y el despertar de la naturaleza.

Que en esta 'Die Frau ohne Schatten' el mejor de una serie de notables fuera el Barak de Volle no fue una sorpresa, porque el cantante en estos últimos años se ha convertido en un referente para varios papeles de su cuerda en alemán y domina el rol además de darle un sesgo claramente simpático y empático.

La visión de Vick le confiere a la obra un aspecto especialmente melancólico y crepuscular que resulta hermoso en su conclusión, pero hay demasiados elementos en escena que resultan confusos.Una producción con una hermosa idea inicial, pero fallida por la pura acumulación de elementos en los dos primeros actos.

Bayreuth es Bayreuth y su circunstancia.No hay año en que el teatro de los festivales no se vea acosado por las pasiones del culto wagneriano que lo circundan.Este 2019 vino cargado de críticas a Valery Gergiev, un primerizo en ese foso sumergido, apodado “abismo mítico” por los cultistas.

Uno desearía que todos los teatros líricos considerados ‘importantes’ -este mismo sin ir más lejos- planificaran siempre con tanta atención y cuidado.No sólo tendrían localidades agotadas y personas casi angustiadas con el célebre papelito ‘Suche Karte’ (busco entrada) en todos los tamaños y colores posibles.