Giselle entre tradición y globalización

J.G. Messerschmidt

viernes, 20 de abril de 2007

Múnich, jueves, 29 de marzo de 2007.

Prinzregententheater. Giselle o las Wilis, ballet fantástico en dos actos. Libreto: Théophile Gautier, Jules-Henri Vernoy marqués de Saint-Georges y Jean Coralli, según un texto de Heinrich Heine. Música: Adophe Adam. Coreografía: Jules Perrot y Jean Coralli en la versión de Marius Petipa, reconstruída por Yuri Slonimsky. Escenografía: Igor Ivanov. Vestuario: Irina Press. Reparto: Giselle: Ekaterina Osmolkina (29 de marzo) y Uliana Lopatkina (30 de marzo); Albrecht, Duque de Franconia: Andrian Fadeyev (29 de marzo) e Igor Kolb (30 de marzo); paso a dos clásico: Evgenya Obraztsova y Vladimir Shklyarov; Myrtha, Reina de las Wilis: Viktoria Tereshkina (29 de marzo) y Ekaterina Kondaurova (30 de marzo); Moyna: Tatyana Tkachenko; Zulme: Ksenia Ostreikovskaya. Solistas y cuerpo de baile del Ballet del Teatro Mariinsky. Orquesta del Teatro Mariinsky. Dirección musical: Alexander Polianitschko. Temporada del Ballet del Estado de Baviera

Una visita del Ballet del Teatro Mariinsky de San Petersburgo despierta siempre enorme expectación. La compañía clásica por excelencia llevaba casi una década sin actuar en Múnich, por lo que su presencia en la capital bávara resultó doblemente interesante para el público de la ciudad. En un período tan largo, todo conjunto de danza sufre cambios de gran envergadura: aparecen nuevas figuras, los bailarines jóvenes maduran y los maduros se retiran; incluso el estilo evoluciona. En el caso del Mariinsky estos años han sido especialmente importantes, pues en ellos se ha producido el relevo de las grandes figuras del período soviético, la llegada a la cumbre de la jerarquía teatral de los últimos bailarines formados bajo el comunismo y la aparición en escena de una generación enteramente nueva, educada ya en la Rusia postsoviética. El…

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