La diferencia del ‘cómo’

Jorge Binaghi

miércoles, 11 de febrero de 2009

París, miércoles, 4 de febrero de 2009.

Théatre des Champs-Elysées. Der Rosenkavalier, Dresde, Opera, 26 de enero de 1911. Libreto de Hugo von Hofmannsthal y música de Richard Strauss. Intérpretes: Renée Fleming (Die Feldmarschallin), Sophie Koch (Octavian), Diana Damrau (Sophie), Franz Hawlata (Baron Ochs), Franz Grundheber (Faninal), Ramón Vargas (Sänger), Jane Henschel (Annina), Wolfgang Ablinger-Sperrhacke (Valzacchi), Irmgard Vislmaier (Marianne, die Duenna), Andreas Hörl (Polizeikommissar), Wilfried Gahmlich (Haushofmeister der Marschallin), Jörg Schneider (Wirt, Tierhändler, Haushofmeister bei Faninal) y otros. Orquesta Filarmónica de Múnich. Coro filarmónico de Viena (preparado por Walter Zeh). Coro del niños de Karlsruhe (preparado por Waltraud Kutz). Director: Christian Thielemann. Versión de concierto

“¿En concierto?”. La pregunta de mi amiga sonaba casi escandalizada. Y es verdad que pocas óperas se prestan menos, en teoría, a una versión ‘sin escena’, que esa comedia de la vida llamada El caballero de la rosa. Pero, justamente, sucede lo que dice su personaje más ‘completo’ (si se puede decir así). En ese pozo de sabiduría humana que es el final del primer acto (una de las contribuciones más extraordinarias de von Hofmannsthal a la lengua y el teatro en lengua alemana, que cualquier amante de la ópera debería estudiar y conocer de memoria), la ‘Mariscala’ dice, entre tantas otras cosas inteligentes y profundas, que la diferencia reside en el cómo. Algo cada vez más difícil de hacer (e incluso de entender), y por lo que en general me abstengo de ver hoy este título (la última vez, hace ya varios años, en Bruselas, precisamente la…

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