Esplendor otoñal

0,0001267 Es innegable que Renata Scotto se encuentra, fisiológicamente hablando, en la fase otoñal de su carrera como solista, pero también es evidente que si no fuera así, no podría poseer el amplísimo bagage escénico con el que realmente cuenta. Desgracidamente para todos, la experiencia es compañera casi inseparable de la edad lo cual no deja de ser una jugarreta biológica más. La soprano italiana, con las matizaciones que luego se harán, demostró anoche en el Palau que el saber estar no se improvisa, que la elegancia es innata, que las "tablas" son casi tan importantes como las condiciones físicas, que la inteligencia en la elección del repertorio y del acompañante es primordial, en fin, que el binomio técnica-sensibilidad puede arrancar bravos y sacar los corazones de su letargo cotidiano.El concierto de ayer tuvo, en lo artístico, dos partes claramente diferenciadas que se correspondieron con las previstas en el programa.La primera fue aburrida, carente de interés y casi disuasoria. La mediocre actuación del cuarteto de cuerda del Festival Puccini, integrado por profesores del Conservatorio de Valencia y de la Orquesta de esta ciudad, cuya compenetración artística, al menos en las piezas de ayer, deja bastante que desear - esto es otra de las cosas que no se pueden improvisar - no logró en ningún momento suscitar la atención. Su interpretación del Crisantemi y de los Minuetos fue banal, superficial, abúlica, sin penetrar en ningún momento en las posibles inquietudes creativas del compositor. Tampoco mejoró la cosa en Il Tramonto, obra ya algo cargante "per se", en la que además Renata Scotto paso serios apuros debidos al oscurecimiento de la coloración de su voz en los graves que provocó una falta de presencia notable y a inestabilidades y cierta falta de proyección.Al poco de comenzar el segundo bloque del concierto, ya en la primera de las cuatro canciones de los Rubaiyat de Elsa Respighi, se observó un cambio notable en la soprano. Comenzó a sentirse a gusto en el escenario, finalizando muy bien con el "e guarda guarda gia' nel cielo si libra", siguió su progresión ascendente en Au milieu du jardin, en la que sus perfectos "L'eau brillant bruit" y "va cedar a la nuit" ya suscitaron las primeras exclamaciones de admiración, siguió con Soupir, bellísimamente acabado con el "Toujours, toujours, l'aimer!" que provocó los primeros bravos. Desde aquí su actuación fue "in crescendo" en las arias de Puccini y Leoncavallo, con un fraseo perfecto, una maravillosa sensibilidad y un saber estar insuperable (tal vez una indicación de "las tablas" a las que me referí en el primer párrafo, se pueda obtener por el hecho de que en plena Lasciati amar!, estalló un foco de iluminación que provocó un susto tremebundo en el público, pues bien ni la cantante ni su acompañante al piano se inmutaron lo más mínimo, me atrevería a decir que ni siquiera perdieron el tempo, finalizando bellísimamente la canción). La soprano, que demostró ser una gran señora sobre la escena, cantó dirigiéndose a todos los puntos del Palau, tomó posesión de todo el escenario con la mayor naturalidad y se entregó totalmente a un público que ya a esa altura del recital estaba hechizado. Finalizó con un Le villi que marcó muy alto en lo artístico, su "Io penso sempre a te!" fue precioso. Aplausos, apoteosis, y tres propinas que culminaron en lo inevitable, la gran dama levantó al Palau. El público en pie durante más de diez minutos le agradeció su entrega y ella correspondió saludando personalmente a espectadores del patio y del coro, más humanidad, imposible.Sería injusto no hacer mención a la gran actuación del pianista Giovanni Reggioli que fue un magnífico acompañante, en todos los sentidos, de la cantante. Además de su compenetración con la soprano (comparte responsabilidades con Renata Scotto en el Metropolitan de Nueva York, como director asistente de Levine), se notó su categoría profesional en que, siguiendo la línea de maestros inolvidables: Fischer, Baldwin, Parsons, Moore, Reimann, etc. hizo de forma perfecta lo que debía hacer, acompañar.Iniciaba este comentario haciendo referencia al estado otoñal de la carrera como soprano de Renata Scotto pero hay que tener en cuenta que, después de todo, ¿alguien en su sano juicio puede negar la belleza intrínseca de un bosque de hayas o de arces en otoño?