Una ironía de la historia

Teresa Cascudo

miércoles, 19 de agosto de 2009

Salzburgo, viernes, 14 de agosto de 2009.

Felsenreitschule. Al gran sole carico d’amore, de Luigi Nono. Katie Mitchell (directora de escena), Vicki Mortimer (guardarropa), Leo Warner (fotografía), Bruno Poet (iluminación). Sebastian Pircher (cámara live). Tanja Andrijic (soprano), Elin Rombo (soprano), Sarah Tynan (soprano), Anna Prohaska (soprano), Virpi Räisänen (soprano), Susan Bickley (contralto), Peter Hoare (tenor), Christopher Purves (baritone), Hee-Saup Yoon (bass), Andrè Schuen (bass), Tömas Kober and Max Lütgendorff (solistas del coro). Susan Bickley (Louise Michel), Helena Lymbery (madre turinesa), Laura Sundermann (Deola), Birgit Walter (madre rusa), Julia Wieninger (Tania Bunke), Christopher Purves (cliente de Deola), Andrè Schuen (hijo de la madre turinesa). Asociación de Conciertos del Coro de la Ópera de Viena, Orquesta Filarmónica de Viena. James Wood (director del coro). André Richard (director de sonido), Ingo Metzmacher (director musical). Festival de Salzburgo 95%

Se puede interpretar con alguna ironía el montaje de Al gran sole carico d’amore, obra mayor de Luigi Nono, en Salzburgo. Y, no sólo en Salzburgo, sino, particularmente, en esta edición de su Festival que, en España, se nos ha presentado en crisis completa (para algunos, no sólo financiera, sino de ideas). Antes de empezar mi comentario, tal vez valga la pena recordar al lector que me refiero a una obra que encierra el espíritu de la izquierda de los años 70, estrenada en Milán en 1975. Concebida como acción escénica, retrata cinco mujeres, tres de ellas ficcionadas, asociadas a acciones políticas o al imaginario de la denuncia social. De autoría del compositor, el libreto se basa en la cita de textos de autores como el mismísimo Karl Marx, Bertoldt Brecht, Antonio Gramsci o Cesare Pavese, entre otros, y no presenta una estructura…

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