Segunda de dos funciones en el Festival de verano con todas las localidades agotadas y una caza desesperada a la entrada (con algún revendedor incluído, cosa que nunca había visto aquí antes). Debut de Netrebko en el rol, reaparición de Keenlyside en una de sus grandes creaciones. Al parecer, las expectativas se cumplieron más en la primera de las funciones.
Pero lo que nunca parece haber funcionado es, por empezar, la producción (que ya tiene unos seis años) de Kusej, muy mal recibida entonces y esta vez acogida con algunos comentarios ácidos y risas o sonrisas sarcásticas. Merecidos y merecidas sin duda. Desde un escenario cubierto por calaveras (no muy cómodo de pisar para los intérpretes) a la tienda de campaña en y de la cual van entrando y saliendo uno a uno todos los personajes, vivos o muertos, y donde se supone que están las brujas en sus actividades nefandas. Vaya, un camarín de los hermanos Marx sin su gracia. Las brujas son unos niños aparentemente de aquellos bonitos de otro mundo de las películas de terror con George Sanders de protagonista.
Momento de la representación de 'Macbeth' de Verdi. Dirección musical, Paolo Carignani. Dirección escénica, Martin Kusej. Múnich, Staatsoper, julio de 2014
© Wilfried Hösl, 2014
No sé si ha sido deliberado el homenaje al cine norteamericano en blanco y negro de los años 40 del siglo pasado, pero ciertamente las capas de pintura con las que se va embadurnando progresivamente Macbeth acaban convirtiéndolo en una parodia de Boris Karloff, mientras que la Lady en sugerente combinación, tras abortar con una espada antes de que empiece la música -dentro de la tienda de campaña, obviamente- y arrojar el feto entre los niños-brujas (¿serán todos sus abortos) y luego de emborracharse con una botella de champagne termina en el sonambulismo con unos guantes que ya los habría querido Rita Hayworth para Gilda (antes se ha subido a una enorme araña de cristal -claro, para cantar ‘La luce langue’ ante un sorprendido Macbeth- no hay peligro de que nadie pueda cantar a solas su aria; Macduff lo hace arrastrado como un perro por Macbeth saliendo, justamente, de la famosa tienda … pero también se ha subido a las espaldas del pobre marido que echado en tierra tiene que cantar así ‘Ora di morte e di vendetta’).
Las arbitrariedades incluyen apagones tras la cabaletta ‘Or tutti sorgete’ rompiendo totalmente la continuidad dramática, la traducción tiene en cuenta estas arbitrariedades y hasta el pobre servidor se queda sin su frase del tercer acto (‘La Regina!') que aquí tiene que decir Macbeth sin ninguna lógica (¿pero para qué preocuparnos si de ópera, y para más inri italiana, se trata?). La escena del asesinato de Banquo tiene luces y apagones continuamente, y el sonambulismo empieza con una luz que más brutal no puede ser aunque por la mitad se apaga.
Momento de la representación de 'Macbeth' de Verdi. Dirección musical, Paolo Carignani. Dirección escénica, Martin Kusej. Múnich, Staatsoper, julio de 2014
© Wilfried Hösl, 2014
Otro problema fue la dirección de Carignani, que no fue mala sino que no fue nada y encima decidió que los decibelios eran un equivalente de la tensión dramática. La orquesta sonó bien, vaya novedad, pero no tanto el coro, no sé si porque subía y bajaba constantemente de la escena (las brujas y los mensajeros, pero en general también cuando cantaban arriba había una cantidad superflua de coristas que se desnudaban, tocaban, rascaban, etc.); en todo caso no sonó de forma plena hasta promediado el último acto (se ofreció la versión con el gran coro final sin la escena interpolada de la muerte de Macbeth, que es una lástima y más con Keenlyside en escena).
Los comprimarios no fueron nada del otro mundo a excepción de lo que parece una interesante voz baritonal (asesino y servidor), la de Andrea Borghini.
Calleja gustó; la voz es bonita y el tenor maltés canta bien, pero siempre con ese trémolo perpetuo en el agudo que a algunos nos irrita bastante. Abdrazakov fue un dechado de musicalidad, aunque habría preferido un grave más sonoro y rotundo. Netrebko tiene una voz gloriosa, una técnica a prueba de balas, puede incluso con las agilidades (vaya trino formidable en el brindis), pero no se trata de que su voz sea demasiado bonita -al contrario, con ella se acaban, si es que alguna vez empezaron en serio, las justificaciones de voces rotas, roncas o aulladoras para la parte-, sino de que aún no es lo suficientemente oscura y aunque administra su timbre con gran inteligencia algunas frases no tienen mucha consistencia. Por una vez me habría gustado que ejerciera de diva y se dedicara a hacer ‘su’ Lady Macbeth en vez de procurar seguir indicaciones absurdas.
Momento de la representación de 'Macbeth' de Verdi. Dirección musical, Paolo Carignani. Dirección escénica, Martin Kusej. Múnich, Staatsoper, julio de 2014
© Wilfried Hösl, 2014
Se sabe de Keenlyside que no es divo y que siempre trata de incorporar las directrices de la puesta en escena, así que doble lástima que él tampoco haya decidido desoír tonterías. El resultado fue que se lo vio incómodo y, en esta velada, vocalmente también: hubo carraspera, se tocó la nariz varias veces, pareció masticar caramelos, y si su calidad está fuera de discusión, es la vez en que -pese a que el volumen es mayor y el timbre más oscuro, y por lo tanto más ideal aún para la parte- menos me deslumbró. Sorprendentemente se oyó poco en los grandes conjuntos y puedo decir que sólo rozó su nivel superior en la escena de las apariciones del tercer acto, en el monólogo del primero (algo menos en el dúo siguiente) y en el aria final. Algo debía ocurrir porque no sólo supo desde la primera vez la parte a la perfección, sino que no es habitual oírlo equivocar palabras y pronunciaciones: no fueron muchas ocasiones (tres, si no conté mal), pero en un músico e intérprete tan superlativo asombra.
El público aplaudió con cierta reticencia durante la representación para irrumpir en ovaciones fluviales al final, en particular destinadas a los dos protagonistas.
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