Argentina
Ambrogio Maestri, un Falstaff de lujo
Con significativos avances y algunos retrocesos, el Teatro Colón de Buenos Aires intenta recuperar la solidez artística de sus temporadas y su brillo internacional. Esta serie de representaciones del Falstaff verdiano demostraron la esmerada construcción del elenco vocal con la presencia de un protagonista de verdadero relieve internacional. Lamentablemente la faz visual no pasó de la medianía y la insistencia en convocar a Roberto Paternostro al podio orquestal significa un verdadero paso atrás. El final de la función con la orquesta portando carteles de protesta es una clara señal de alarma de que algunas cosas parecerían no estar del todo bien en el coloso de la calle Libertad. Las decisiones acertadas y consensuadas son el camino para recuperar el clima de trabajo y continuar el lento pero persistente camino artístico ascendente de los últimos años. Las autoridades tienen la palabra y las decisiones. Todos aguardamos buenos resultados.
No se comprende el porqué de una nueva producción escénica si la última de este título -del año 2010- sólo pudo ser vista en una oportunidad ya que el resto de las funciones fueron canceladas por problemas gremiales. La reposición de esa producción hubiese sido un excelente homenaje al director escénico, iluminador y escenógrafo de la misma, el recientemente fallecido Roberto Oswald.
Para esta nueva puesta en escena se convocó a tres artistas talentosos pero que nunca formaron equipo de trabajo y por lo tanto el resultado final fue inconexo.
Momento de la representación de 'Falstaff' de Verdi. Dirección musical, Roberto Paternostro. Dirección escénica, Arturo Gama. Buenos Aires, Teatro Colón, septiembre de 2014
© Arnaldo Colombaroli, 2014
La escenografía a cargo de Juan Carlos Greco fue heterogénea, no particularmente bonita o agradable -o mejor dicho decididamente pobre y fea- pero totalmente funcional. La taberna es despojada y de madera clara y esa misma estructura muta rápidamente en espacios abiertos o la casa de Ford. Unas deslucidas proyecciones en el final intentaron darle mayor enjundia a un trabajo de iluminación -del mismo Greco- que sólo fue eficaz.
De buena factura el vestuario de Aníbal Lápiz y el movimiento escénico diseñado por Arturo Gama rutinario y sin vuelo. Nada molestó pero tampoco nada es recordable de la puesta salvo el recurso -ya utilizado en miles de ocasiones- de hacer mutar el vestuario y la escenografía para el final. Los cantantes se quitan los trajes y asumen vestuario de calle actual y la escenografía gira para mostrarnos la parte trasera. Un buen golpe de teatro en una puesta casi sin teatro.
Momento de la representación de 'Falstaff' de Verdi. Dirección musical, Roberto Paternostro. Dirección escénica, Arturo Gama. Buenos Aires, Teatro Colón, septiembre de 2014
© Arnaldo Colombaroli, 2014
Roberto Paternostro al frente de la Orquesta Estable realizó una lectura correcta, con evidente oficio pero mediocre y sin vuelo. Si el nivel de los cantantes en los últimos años está trazando una curva ascendente, la vuelta al podio de Paternostro es un evidente paso atrás. Es obvio que el Colón está en deuda con el maestro por haber ‘salvado’ en 2012 las funciones del ColonRing pero evidentemente no es una batuta para volver a convocar en este repertorio ya que a la decepción de Las Bodas de Fígaro del año pasado se suma la rutinaria lectura musical de este Falstaff. No obstante lo dicho, la Orquesta Estable respondió adecuadamente a las indicaciones del director.
Sin duda alguna lo mejor estuvo en las voces. Ambrogio Maestri es el Falstaff de esta generación. Su composición del personaje es perfecta y su calidad vocal admirable. Su voz es poderosa y bien timbrada en toda la extensión del registro; canta con sutileza, estilo y dota a cada frase de intencionalidad precisa y perfecta. Un verdadero lujo sobre el escenario del Colón que recupera de alguna forma el tener a los mejores intérpretes del momento en los roles más adecuados a su posibilidades.
Bárbara Frittoli fue una Alice de línea de canto impecable y dejó el deseo de escucharla nuevamente. Elisabetta Fiorillo no defraudó como Mrs. Quickly, Guadalupe Barrientos fue una Meg de sólidos recursos y con su calidad habitual Paula Almerares compuso nuevamente en la sala del Colón a la joven y bella Nannetta.
Maestri y Veloz durante la representación de 'Falstaff' de Verdi. Dirección musical, Roberto Paternostro. Dirección escénica, Arturo Gama. Buenos Aires, Teatro Colón, septiembre de 2014
© Máximo Parpagnoli, 2014
Frente a la inmensa calidad artística de Ambrogio Maestri salió triunfante su contendiente escénico encarnado por Fabián Veloz, quien cantó un Ford de irreprochable calidad. Con lo que hay que tener el Fenton de Emanuele D’Aguanno y muy eficaces los roles menores a cargo de Sergio Spina (Caius), Gabriel Centeno (Bardolfo) y Gustavo Gibert (Pistola).
El coro, preparado por Miguel Martínez, cumplió con solvencia en sus breves intervenciones.
En suma: una muy buena noche de ópera con ‘el’ intérprete de la actualidad de Falstaff.
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