El oratorio Gioas, re di Giuda, de Pedro António Avondano (1714-1782) sobre libreto de Pietro Metastasio (1698-1782), fue estrenado modernamente por los Divino Sospiro en 2013. Su recuperación forma parte de la investigación doctoral desarrollada por Iskrena Iordanova, también violinista del grupo. Avondano, nacido en Lisboa, formó parte de una dinastía de instrumentistas de origen italiano instalada en la capital portuguesa a principios del siglo XVIII. Fue una figura influyente y cosmopolita, un compositor aplaudido, activo como organizador de conciertos y también como violinista. El trabajo de Iordanova se ha centrado en sus oratorios, cuyas fuentes musicales se encuentran en bibliotecas alemanas. El motivo es que fueron interpretados en Hamburgo en la década de los 1760 gracias los hermanos Schuback, quienes tenían conexiones comerciales con Lisboa.
Basada en las convenciones de la ópera seria, la partitura muestra la habilidad de Pedro António Avondano para desarrollar un discurso expresivo y fluido, en el que se evidencia su conocimiento directo de la orquestación contemporánea, a la que se añade en algunos puntos un coro. Colorística y variada, por un lado, en lo que se refiere a la parte vocal, los recitativos son elaborados y las arias están muy bien escritas, adecuándose a cada una de las situaciones dramáticas, dentro de la contención propia de su tema religioso. Desde luego, fue esto lo que se nos mostró en el Grande Auditório, de la mano de un escogido conjunto de músicos muy comprometidos con la interpretación.
Fundada en 2004, Divino Sospiro es una orquesta fundada en Portugal especializada en repertorio de música antigua e interpretaciones históricamente informadas. Está a nivel internacional desde el punto de vista interpretativo, pero presta una atención muy especial al patrimonio musical luso del siglo XVIII. Es un proyecto simultáneamente artístico e histórico, cuyo dinamismo es asombroso. Refleja en buena medida el carácter empeñado y entusiasta de su director artístico, Massimo Mazzeo, músico italiano que vive en Lisboa desde 1996.
Mazzeo dirigió con amor, seguridad y meticulosidad el conjunto. Es, en primer lugar, un excelente maestro concertador. Además, a partir de un análisis detallado de la partitura, mantuvo la tensión rítmica y dramática a lo largo de toda la pieza e hizo que los músicos del Divino Sospiro nos mostrasen sus numerosas bellezas instrumentales. Merece un aplauso el conjunto coral, que se estrenaba como tal en este concierto. Los seis magníficos cantantes solistas, maravillosamente bien elegidos, contribuyeron de forma notable al éxito indiscutible del programa.
Me resulta incomprensible que la mitad de las butacas del Gran Auditorio de la Fundación estuvieran vacías. En mi opinión, sin embargo, ha sido un acierto por parte de la Fundación Gulbenkian haber programado esta obra: además de ser buena música interpretada por buenos músicos, se relaciona con el tiempo pascual, no está grabada y hacía ya dos años que se había escuchado en otra sala. Es así como se fija el repertorio. Las reposiciones de obras como este oratorio, olvidadas durante siglos, son además la única forma de divulgar historias de la música alternativas, de las que forman parte partituras que viajaron desde la orilla del Tajo hasta la desembocadura del Elba, protagonizadas en este caso por un compositor luso-italiano apreciado por melómanos del Hamburgo dieciochesco.
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