El conjunto The Knights abrió el precioso recital organizado por Heinersdorff-Konzerte en la gran sala auditorio de la Tonhalle de Düsseldorf. Primero con Le cahos, de Les elemens, del francés Jean-Fery Rebel, sin director sobre el podio, seguido por Three Studies from Couperin, del británico Thomas Adès, ésta pieza sí bajo la batuta de Eric Jacobsen, quien junto con su hermano Colin, es uno de los dos cofundadores del grupo.
Al término de esta segunda interpretación, Jacobsen se dirigió al público para expresarle que venían de Estados Unidos y que se sentían enormemente satisfechos y complacidos por estar ahora en Alemania, de forma muy en especial en estos momentos, para compartir lo que nos une, el arte y la cultura, subrayó. Eso fue todo. Jacobsen no agregó ni un vocablo más. Pero, el contundente mensaje (a buen entendedor... ) llegó a todos los presentes. El director y su conjunto fueron aplaudidos con tanta efusividad por el millar y medio de espectadores que su resonancia debió haber llegado seguramente hasta los oídos de Washington DC esta tarde.
En las tres obras de compositores barrocos franceses tocadas al principio, Le cahos, los arreglos de Couperin y la obertura de la ópera Zoroastre, de Jean-Philippe Rameau, es justo decirlo, la precisión técnica y la plasticidad tonal quedaron muy por detrás de lo que uno está acostumbrado a escuchar de especialistas europeos en música antigua y en este campo concreto. Lógicamente, no es facil alcanzarlos. De todas formas, The Knights cautivó con su sonido y esmerado volumen. Las cuerdas, las maderas se lucieron mucho, sobre todo en algunos pasajes más místicos y de gran hondura.
Pero, ni bien comenzó a tocar Avi Avital (Be'er Scheva, 1978) su mandolina con el plectro, el colectivo musical lo acompañó con gran vitalidad y entusiasmo. Hay que ver la frescura que exhaló aquí este conjunto fundado en 2007 por los Jacobsen en la sala de estar de su apartemento en Nueva York. Quien solo lo haya escuchado a través de sus discos compactos, eso sí, estilísticamente mezclados de forma muy inteligente, no daría crédito a sus ojos ni a sus oídos.
Avi Avital, con su adaptación para mandolina del Concierto en re menor de Bach logró transferir su gran energía a la orquesta. Su interpretación estuvo rodeada por un aura muy singular, tan llena de pasión y de alegría de vivir que después del Allegro inicial estalló un espontáneo aplauso, agradecido con un leve movimiento de cabeza del solista. Las notas de la partitura se adueñaron de todo su cuerpo, fluyeron a través de él en el Adagio, muy sentido e impactante. El virtuoso músico fue capaz de inyectar más de esa vitalidad a sus compañeros en el Allegro. Su tierno instrumento, construido especialmente para sus requerimientos personales por el lutier israelí Arik Kerman, emite un sonido muy cálido de su caja de resonancia plana y de doble cámara.
La mandolina, durante largo tiempo segregada de las salas de concierto, pese a que ha habido y hay literatura de numerosos compositores, ha sido de nuevo admitida en sociedad de la mano y la púa de intérpretes del siglo XX y XXI como Avi Avital, considerado su principal embajador y uno de los impulsores de la revitalización de su repertorio. Entre las más de 90 obras escritas para mandolina 15 son conciertos. Así se impuso este instrumento a la orquesta, en la presente velada, y el carismático solista, con su elegante ejecución, se convirtió entonces en el primer bailarín de este concierto.
La Sinfonía número 8 de Beethoven exigió un gran esfuerzo a los 37 músicos de The Knights para sonar como una orquesta tres veces más grande. Pero lo consiguieron de forma impecable, con un precioso timbre típicamente europeo, con predominancia de las cuerdas (primer violinista Colin Jacobsen) sobre los vientos, con un sonido muy claro y cristalino, bajo la dirección de Eric Jacobsen. Preciosa, aguerrida ejecución, con total entrega hasta en el más mínimo detalle.
La orquesta dio todo de sí también en los bises, con mucho temperamento y de nuevo con Avi Avital en la mandolina, en la interpretación de una serie de temas de Oriente Medio, de los Balcanes, de la tradición del Klezmer, así como Fly Away, del estadounidense Lenny Kravitz, con dos cantantes femeninas en medio de las estruendosas ovaciones de pie de la platea durante prolongados y prolongados minutos.
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