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Iniciar sesión Crear cuenta1. A pesar de que su prometedora carrera artística se vio truncada por la guerra, en la que tuvo que servir como soldado, y que en la posguerra trabajó como agricultor para poder subsistir, la suerte quiso que el productor Walter Legge lo descubriera en la Ópera de Hannover y lo fichara para sus proyectos discográficos. En 1967 ganó el Silberne Bildschirm y en 1970, el Goldene Bildschirm, premios que otorgaba la revista TV Hören und Sehen por votación popular. En 1968 ya había ganado el Goldene Schallplatte mit Brillanten y en 1979 ganaría otro Goldene Schallplatte.
2. En 1962, Rudolf Schock dejó Electrola y fichó por Eurodisc, la etiqueta de música clásica del sello también germano Ariola.
3. Después de diversos puestos en provincias, Wilhelm Schüchter se afincó en Hamburgo, al frente de la Sinfonieorchester von Radio Hamburg (luego NDR Sinfonieorchester). Pasó unos años de director de la NHK de Japón, para terminar de titular de la Philharmonisches Orchester der Stadt Dortmund (hoy, los Dortmunder Philharmoniker) hasta que lo sorprendió la muerte a la edad de 62 años. Además de selecciones de ópera y opereta, para Electrola grabó un pionero Lohengrin, de bella factura, con el mismo Rudolf Schock, al que acompañan Gottlob Frick, Maud Cunitz, Josef Metternich y Margarethe Klose. Para la NWDR grabó, entre otras, Das Rheingold, Der fliegende Holländer, Don Carlos o Boris Godunov. “Willi” Schüchter fue Korrepetitor de Herbert von Karajan en Bayreuth; a ambos les unía una sincera amistad desde los tiempos de Aquisgrán.
4. Además de 'Giselle', Adolphe Adam compuso otros 13 ballets, como 'Le corsaire', y más de 40 óperas, de las que solo se recuerdan 'Le postillon de Lonjumeau' y 'La poupée de Nuremberg'.
5. Sieglinde Wagner fue una habitual de Electrola en papeles secundarios: Suzuki (Madame Butterfly), Niklaus (Hoffmanns Erzählungen), Annina (Der Rosenkavalier), Giovanna, Maddalena (Rigoletto). Sus papeles principales fueron Azuzena (Der Troubadour), Amneris (Aida) y esta Carmen. En Bayreuth cantó casi ininterrumpidamente desde 1962 a 1973 papeles secundarios: Hija del Rin, Valquiria, Muchacha Flor, Escudero. Llegó a ser Mary en el Festival de 1971.
6. Además de los papeles que encarna aquí (Escamillo, Scarpia, Alfio, Tonio), Josef Metternich grabó para Electrola prácticamente todos los barítonos de Verdi: Rigoletto, Graf von Luna, Georg Germont, Amonasro. Sus discos de recitales de ópera se vendían tan bien como los de Rudolf Schock, con quien compartía álbum a menudo. Además de en los mejores teatros de Alemania, como Berlín o Múnich, cantó en Londres, Milán o Nueva York. Allí fue el primer barítono alemán en debutar con una ópera italiana, La forza del destino, por expreso deseo de Rudolf Bing. Recomiendo la audición del álbum de tres discos Josef Metternich, rare and unreleased recordings (Gebhardt); además de escucharle en arias de Meyerbeer a Korngold, pasando por Verdi y Wagner, se le puede oír en una entrevista jugosísima en su lúcida senectud.
7. Cinco años más joven que Josef Metternich, Marcel Cordes, seudónimo de Kurt Schumacher, compartió con él el cetro de barítono alemán en el repertorio italiano. Para Electrola grabó mucha ópera italiana, en recitales y selecciones, como por ejemplo Don Pasquale, Der Bajazzo, Rigoletto o Ein Maskenball; también eslava, como Die verkaufte Braut y Eugen Onegin, sin olvidar la alemana, desde Zar und Zimmermann a Die Kluge, pasando por Der Zigeunerbaron. Favorito del público en el tocadiscos y en la radio, cantó en los principales teatros del mundo: Múnich, Berlín, Stuttgart, Zúrich, Viena, Nueva York. En Bayreuth fue Donner y Gunther de 1962 a 1964.
8. Antes de estrenarse en checo con el nombre de Prodaná nevěsta, la obra se estrenó en alemán con el título de 'Die verkaufte Braut'. Así se cantó y grabó durante decenios en el mundo germano. Los mejores registros completos en alemán disponibles son los de Hans Lenzer (Documents) y Rudolf Kempe (EMI); en este último repite Gottlob Frick, uno de los puntales de Electrola, como Kezal.
9. Josef Traxel cantó en Bayreuth de 1954 a 1958 papeles secundarios (Froh, Walther von der Vogelweide, etc.). Su mayor logro fue Walther von Stolzing en los Festivales de 1957 y 1958. Luego no volvió a cantar más en la “colina verde”. Curiosamente, fue Rudolf Schock quien le sustituyó como protagonista de Meistersinger en el Festival de 1959. A pesar de tener una voz eminentemente lírica, su agudo, fácil y natural, le permitió cantar desde oratorio hasta Oberon, Siegmund y Apollo (Daphne).
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