Antes de pulsar al teclado la primera nota de la Sonata en sol mayor de Schubert, el varias veces laureado Pavel Kolesnikov se dirigió a la platea en la Zeughaus de Neuss am Rhein para expresar su firme condena a la guerra desatada por Rusia contra Ucrania y llamar a la paz.
Hoy nos asomamos al abismo que devorará el mundo tal y como lo conocemos y amamos si no se detiene la guerra ahora mismo; que retorne la tranquilidad a los cielos de Ucrania, que se eliminen el odio y la agresión.
Nuestros amigos y familias en Ucrania y Rusia están separados por este momento trágico y sin sentido de la historia. Nos aterra ser testigos de cómo la agresión atroz prevalece sobre la paz, sobre la riqueza y la belleza del mundo. Defender la libertad es en estos momentos particularmente importante,
subrayó el músico entre los efusivos aplausos del público.
Koslenikov y su compatriota Samson Tsoy, ambos fundadores del Ragged Music Festival en el Ragged School Museum, la antigua escuela libre y gratuita para niños pobres y sin hogar del Dr. Thomas John Bernardo, planean realizar en estos días un concierto en Londres a beneficio de Ucrania.
El recital de esta matiné, dedicado al escritor Marcel Proust, en la conmemoración del centenario de su fallecimiento, fue maravilloso y las ovaciones a su término incontenibles. La interpretación de Kolesnikov combina una gran inteligencia emocional con un discreto virtuosismo: cada cambio de sonoridad y estado de ánimo lo dice todo en unas ejecuciones que son siempre sorprendentes. Su Sonata en sol mayor de Franz Schubert fue muy controlada y a la vez intensa.
Tras sus palabras iniciales, tuvo la sensibilidad de arrancar con el movimiento de apertura (Molto moderato e cantabile), apesadumbrado, reflexivo y austero, y dejar los otros tres movimientos para el final (Andante; Menuetto. Allegro moderato – Trio; y Allegretto).
Se equilibró todo con un relato en el Prélude no mesuré, de la Suite en sol menor de Louis Couperin (menos conocido que su sobrino François), que explícitamente no marca el tiempo, dando rienda suelta a la improvisación, aún más turbulenta por su propia contención; mientras que el Prélude, choral et fugue, de César Franck, lanzado con tremendo ímpetu, fue impresionante tanto por su finura técnica como por su volatilidad emocional.
es un poeta del piano y en el recital traza pinceladas de la escritura colorista de diferentes épocas para su instrumento. El magnífico y maravilloso programa, muy bien estructurado, confirmó con creces la reputación del pianista ruso afincado en Londres como uno de los músicos jóvenes más consumados y originales de la actualidad.
El recital incluyó además obras de Gabriel Fauré y de Reynaldo Hahn ejecutadas con una fluidez y claridad magistrales. A expreso pedido suyo, el público no debía aplaudir entre las piezas individuales. Así fue como éste pudo presenciar este proceso creativo que exhalaba lirismo puro en muchos pasajes suaves y serenos, intercalados con otros más dramáticos, pero siempre con gran agilidad en la digitación.
En esta ilación que pasaba además por el período romántico y fin de siècle francés se sucedieron asimismo la Atzenbrugger Tanz nº, 30 y el Vals op 18 nº 6 de Schubert; Les deux écharpes, Narghilé y Ouranos, de Le rossignol éperdu, así como Valse noble y La feuille, de Premières valses, de Reynaldo Hahn, y el Nocturne nº 12 op 107 de Fauré, todos ellos interpretados como una secuencia ininterrumpida, cuyas tensiones se liberan finalmente en la Sonata en sol mayor de Schubert. Fue un exquisito concierto el de esta soleada matiné en Neuss.
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