Las servidumbres de un festival

Jorge Binaghi

martes, 29 de noviembre de 2022

Bérgamo, sábado, 19 de noviembre de 2022.

Teatro Sociale. Chiara e Serafina, Milán, Teatro alla Scala, 26 de octubre de 1822. Libreto de F. Romani y música de G. Donizetti. Dirección escénica, escenografía y vestuario: Gianluca Falaschi. Coreografía: Andrea Pizzalis. Iluminación: Emanuele Agliati. Intérpretes: Giuseppe De Luca (Don Meschino), Fan Zhou (Serafina), Greta Doveri (Chiara), Hyun-Seo Davide Park (Don Ramiro), Sung-Hwan Damien Park (Picaro), Valentina Pluzhnikova (Lisetta), Mara Gaudenzi (Agnese), y otros. Orquesta Gli Originali y coro de la Academia del Teatro alla Scala (Maestro de coro: Salvo Sgrò). Director: Sesto Quatrini

Ciertamente todo festival que se precie (hoy no parece haber muchos que lo recuerden), y más si es monográfico (dedicado a un tema o a un autor) tiene el deber y la función de presentar no sólo obras maestras consagradas sino otras que pueden ser interesantes o que han sido olvidadas. En el caso de Donizetti con sus setenta títulos eso es aún más necesario. Y naturalmente no todas son perlas raras.

La curiosidad de esta primera edición crítica de Chiara e Serafina era, que después de unas diez funciones en la temporada de su estreno en la Scala, desapareció por dos siglos. Me temo que luego de estas tres (o cuatro si se considera el ensayo general con público) volverá a dormir para siempre. No es que sea mala, sino soberanamente aburrida, en particular el más que soporífero y eterno primer acto (una hora cuarenta que pesa como tres o…

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