Los primeros años del siglo pasado nos legaron un buen número de óperas en las que la parte orquestal alcanzaba un altísimo nivel cualitativo y un grado de complejidad igualmente elevado. Entre ellas Madama Butterfly es sin duda una de las más sobresalientes. En la representación que reseñamos la Orquesta del Estado de Baviera no dejó en ningún instante de hacer honor a la magnífica partitura sinfónica de Puccini.
Daniel abordó la obra partiendo de un criterio más lírico que dramático, más melancólicamente “fin de siècle” que crudamente verista. Y con acierto, pues logró poner de manifiesto todas las finuras tímbricas y armónicas, todos los matices dinámicos y las sutilezas emocionales contenidas en la parte orquestal, manteniendo una continuada pero nunca crispada tensión emotiva a lo largo de toda la función.
En buena medida se pudo apreciar que no faltan puntos de contacto entre este Puccini aún joven y el tardorromanticismo y el impresionismo franceses. El fraseo fue elegante, los tiempos moderados, cuidadosa la configuración de los planos sonoros y muy sensible el acompañamiento de los cantantes. La orquesta, con un estupendo empaste en las cuerdas y fabulosos metales, sonó magnífica, sin caer en ningún momento en un verismo tremebundo, ni renunciar a acentos dramáticos bien marcados donde son necesarios.
El elenco de solistas no le fue a la zaga. Elena Stikhina es una joven y muy sólida soprano lírica-spinto. Posee una voz redonda, bien timbrada, versátil, de amplio registro, con un vibrato siempre bien controlado. Su interpretación tiene la justa medida de arrojo emotivo, de digna contención y de ensoñación que debe caracterizar al personaje, por lo que resulta ser una Cio-Cio-San deliciosa y absolutamente convincente. Annalisa posee una voz de amplio registro, estupenda a los largo de toda su tesitura. En Annalisa Stroppa técnica, musicalidad y capacidad expresiva se conjugan para crear una Suzuki en todos los aspectos excelente.
‘Madama Butterfly’ de Puccini. Dirección musical: Daniel Oren. Director de escena: Wolf Busse. Múnich, Ópera del Estado de Baviera, noviembre de 2023. © 2023 by W. Hoesl .
El Pinkerton de Freddie de Tommasso es estilísticamente impecable, virilmente lírico, de articulación dúctil y capaz de configurar su personaje con indiscutible buen gusto.
Excepcionalmente convincente es Boris Pinkhasovich en el papel de Sharpless, al que sabe dar un relieve musical y psicológico poco habitual. El coro no es menos brillante.
Estamos ante una versión musical muy seria, bien trabajada, acertada en lo expresivo, más meditativa que tremebunda, técnicamente impecable y estilísticamente en su punto.
Qué duda cabe, la puesta en escena de Wolf Busse contribuye de manera decisiva a crear unas condiciones óptimas para el despliegue de la música. Se trata de una producción estrenada hace exactamente medio siglo. Los decorados y el vestuario son austeros y apropiados. La dirección de actores es parca. La escenificación se ciñe estrictamente al libreto y en ningún momento obstaculiza la interpretación musical.
No hay
interpretaciones caprichosas del argumento: el espectador-oyente es libre de
sacar sus conclusiones. La dirección escénica se somete a la voluntad del
compositor y los libretistas. El director de escena se mantiene en la sombra,
en un discreto segundo plano.
‘Madama Butterfly’ de Puccini. Dirección musical: Daniel Oren. Director de escena: Wolf Busse. Múnich, Ópera del Estado de Baviera, noviembre de 2023. © 2023 by W. Hoesl.
Un único fallo (no atribuible a la producción en sí) empaña levemente esta función. La historia de Cio-Cio-San y Pinkerton es un drama en el que el racismo tiene una importancia capital. Pues bien, que en una puesta en escena “realista” el marginal personaje de Kate Pinkerton sea interpretado precisamente por una cantante negra (como es Natalie Lewis) resulta problemático, pues hace añicos la tesis de la obra: aquí de lo que se trata no es de ejercer la “corrección política”, sino de mostrar hasta qué punto Butterfly es víctima de prejuicios sexistas y racistas. Como si el figurante que hace de hijo de Pinkerton y Butterfly, en vez de ser un niño, fuera un señor de sesenta años...
En resumen, y al margen de nimiedades, es ésta una Madama Butterfly balsámica en la que la perfección se alcanza sin aditivos que la perturben: un placer inmenso y desgraciadamente cada vez más raro.
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