Entrevista intrapersonal confrontada: Omar Jerez con Raúl Pérez Vera

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Prólogo

Existen dos tipos de revoluciones:

Las que se hacen desde la ira y quedan en el escombro, sembradas de odio generacional.

Las que despierta el nuevo poemario Que el silencio hable contigo de Raúl Pérez Vera.

Raúl Pérez Vera da un paso más a la hora de configurar una osada poesía; no solo es que sus composiciones muten en una verdad irrebatible, es que con sus composiciones tiene la capacidad celular de someter al lector a un Síndrome de Sthendhal, Que el silencio hable contigo es un maremoto directo a la supra consciencia, donde cada poema no solo se lee como un trámite a la belleza, sino que te obliga, paulatinamente, a un estado de silencio reflexivo, para conseguir así transmutarnos a cada uno de los lectores que en nuestra condición de seres humanos mejoremos la existencia de todo ecosistema. 

Raúl Pérez Vera. © 2023 by Poesía Futura.

Su obra es tan arrebatadora que, sin ser apenas conscientes, sientes un estado de flotación con una punzada en el estomago que te conmueve; sentimientos como suceden en tu tierna y tormentosa adolescencia, cuando, sin anestesia amas con pulsión desconocida... sin entender el porqué. 

Un ejercicio de masoquismo voluntario en el que Raúl Pérez Vera te llevará sinuosamente a los recovecos de las emociones, los pensamientos y los sentimientos.

No sé si la poesía pararía una guerra, pero el poemario Que el silencio hable contigo de Raúl Pérez Vera ha hecho que no sea un soldado del rencor.

Omar Jerez

1. Tus poemas se basan en realidad o ficción?

Cuando cojo el bolígrafo, me paro y me digo:! Dispara mi corazón!

Un poema es un producto imaginativo, dándole una visión personal de uno mismo, de ahí me convierto en pura y dura realidad, una constatación de la vida; la ficción imita a la vida, la realidad me acompaña, la transformo y la embellezco a través de la poesía .

El poema es la continuidad de palabras encadenadas, de emociones, una manera de habitar la realidad , de un modo lento y calmado. Mostramos nuestro rostro verdadero, entregando la posibilidad de vernos los unos a nosotros. Una función frente a la realidad, revelando lo insignificante de las cosas y recordándonos lo importante que son los hechos cotidianos, acercándonos a la belleza, el amor, el dolor o el recuerdo.

2. Crees que la escritura es un proceso solitario?

Rotundamente sí; despierta los sentidos, a través de la belleza, mediante las palabras, cultivando la creación. El modo de cómo se dice o escribe es importante para lanzar un mensaje, la cual solo aparece en la figura del escritor desde su soledad, convirtiéndose en una revelación de tiempo, lugar y circunstancia . ayuda a reconocer sentimientos y emociones.

De hecho, aporta beneficios para el ser humano:

1. -Amplía el vocabulario.
2. -Estimula el desarrollo del lenguaje.
3. -Ayuda adquirir nuevos conocimientos.
4. -Estimula el desarrollo emocional.
5. -Desarrolla la imaginación.
6. -Favorece la memorización

3. Eres de los que necesita silencio absoluto o te gusta escribir con música de fondo?

Indudablemente hay algo muy claro, si la música de fondo te ayuda a escribir, hazlo, si es algo que te desconcentra … no lo hagas. En mi caso, me es muy complicado el escribir sin música, ya que la música es algo mágico, y más cuando se trata de una buena base de piano, violín o arpa, lo que me transmite emoción, y sin emoción no hay escritura. La clave está en adquirir motivación e inspiración.

Cuando decido escribir lo primero que hago es pulsar el botón de Play y a partir de ese momento todo es concentración y desarrollo. Hay veces que al escuchar una canción determinada, me transmite tanto que la convierto en bucle.

4. Opinas que la escritura es una forma de arte o de reflexión?

Para mí la escritura es una reflexión convertida en arte; permite a tu consciente y subconsciente, reflexionar sobre el tema tratado, sobre valores morales y éticos.

La importancia de la escritura reflexiva consiste en transmitir una serie de impresiones y pensamientos que provoque afecciones a quien los escribe. La escritura como arte despliega fuerza del pensamiento, en donde el resultado de la reflexión es lo que valora el escrito.

Entrevista Intrapersonal Confrontada (O cómo responder y después preguntar)

Oficialmente el género periodístico que creé en el año 2013 ya es científico y académico por parte del periodista Rubén Villalba Jiménez que presentó su TFG en la Universidad Rey Juan Carlos bajo el amparo de su tutora Marina Santín Durán con una nota media de 9,75 con el título: La autoentrevista como género periodístico: El caso de la Entrevista Intrapersonal Confrontada.

La entrevista es un género periodístico fundamental. De hecho, se podría considerar su piedra angular, porque permite al periodista confirmar, acceder y conocer los hechos de manera directa, sin intermediarios, hablando con la fuente y estableciendo un diálogo con los protagonistas.

Lamentablemente, y salvo honrosísimas excepciones, la entrevista, ese momento excepcional que combina conversación, reto y seducción, se ha convertido en un acto seco, forzado, en el que demasiado a menudo el entrevistado no quiere responder y al entrevistador le da lo mismo que no quiera. El momento sublime que permite al periodista ejercer su derecho a preguntar se transforma en un trámite, una penitencia o directamente un combate tosco y sin ningún vencedor.

En otras ocasiones, los entrevistados han tenido una clase por parte de sus asesores para evitar, rodear o directamente eliminar preguntas incómodas, que suelen ser precisamente las que el periodismo debe y puede hacer. El resultado, nuevamente, queda en un limbo de medias verdades y frases insulsas. Por no hablar de las entrevistas promocionales asociadas a algún producto cultural, tipo cine, literatura y música, donde la superficialidad es tan apabullante que se podrían mantener las preguntas hechas años antes y tendríamos la certeza de encontrar las mismas respuestas.

Ante este panorama, desolador y habitual en demasía, el artista y creador Omar Jerez propone una nueva fórmula, una nueva aproximación al género que exige una complicidad de ambas partes (tomando como inspiración las entrevistas noveladas que hizo durante años Milan Kundera) para generar un contenido atractivo, valiente, que enriquezca al lector y que suponga una aventura donde ni el camino ni el destino queda prefijado.

El nuevo concepto se llama Entrevista Intrapersonal Confrontada, (EIC), y tiene como cimiento inamovible la siguiente premisa: el entrevistado genera un discurso a priori, provocado y sugerido (o no) por el entrevistador, y posteriormente el periodista edita y da forma periodística a ese contenido. Se crea una arcilla pura que será moldeada por las manos expertas del entrevistador, a posteriori.

A continuación se exponen los 10 puntos que definirán cualquier EIC que se haga a partir de ahora, y que creemos supone una innegable revolución en este género. Es tan sencillo como invertir el orden para recuperar la pureza que nunca debió perder.

Decálogo para una Entrevista Intrapersonal Confrontada (EIC)

1. Cualquier persona, tenga o no relevancia pública, podrá solicitar a un periodista la realización de una EIC. Igualmente, cualquier periodista podrá solicitar la realización de una EIC a cualquier persona o personaje.
2. Cualquier EIC tiene como base fundamental la relación que se establece entre el periodista y el entrevistado, así como la reinterpretación del concepto de entrevista para el siglo XXI.
3. Una vez aceptada la realización de la EIC, se propondrá, por cualquiera de las partes, un tema sobre el que girará la narración, así como su extensión. Igualmente podrá ser de libre elección si así se decide de mutuo acuerdo.
4. El entrevistado construirá libremente una narración sobre la temática escogida, que podrá ser creada en cualquier formato: texto, audio, vídeo, ilustración, así como cualquier combinación entre estos. El periodista no intervendrá nunca en esta parte del proceso.
5. El periodista recibirá esa narración y a partir de ahí construirá una EIC en la que se compromete a mantener el sentido del texto original, y podrá modificar, eliminar, ampliar o extender la entrevista para tratar de llegar a la naturaleza real del entrevistado. Podrá solicitar más información al entrevistado, así como convertirla a otro formato.
6. Bajo ningún concepto el periodista podrá utilizar la información en bruto para difamar o menoscabar la figura o reputación del entrevistado.
7. El periodista deberá entregar una copia de la EIC antes de su difusión al entrevistado para que la confronte y certifique que se ha mantenido el sentido original, no entrando éste en consideraciones de estilo y forma.
8. El periodista puede declarar la EIC nula si percibe que está falseada o que el entrevistado se aleja del objetivo principal, que es un ejercicio de honestidad consigo mismo.
9. El espectador, para poder completar la experiencia, debería tener acceso al discurso en bruto enviado por el entrevistado y la EIC  definitiva, para comparar y enriquecer la lectura/visionado/escucha del proceso.
10. Al contrario que en la entrevista clásica, en cualquier EIC la búsqueda de la verdad queda supeditada a la experiencia compartida, confrontada y colaborativa entre las dos partes.